最後的第六樂章《告別》唱詞來自孟浩然的《宿業師山房待丁大不至》和王維的《送別》，馬勒通過兩位中國詩人所抒發的情感表現的是對塵世之美的眷戀與惜別之情。在女中音（或男中音）演唱之前，管弦樂前奏擴展為一首宏大的葬禮進行曲，這是馬勒從創作生涯之初就深深為之吸引的音樂形式，此時它獲得了空前的精致與完美。與這首葬禮進行曲的悲傷哀婉相應，獨唱的結尾部分十分溫柔動人，馬勒像貝多芬在第九交響曲等作品中那樣，離開了詩人的既有詩行，以自己的詩句更直率地坦露心扉，最後以重複七次的“永遠”作為終結，在這深情的告別中，大地漸漸遠去，天國的鐘聲似乎已依稀可聞：
春天降臨，親愛的大地
仍將是處處鮮花，處處綠茵。
遙遠的天國無處不閃耀永遠明亮的藍色。
永遠……永遠……
複雜音樂的魅力
《大地之歌》並非初聽就覺得親切的音樂，作為馬勒晚期風格重要體現的傑作，它需要高度專注的聆聽和對音樂與唱詞的熟悉。
交響音樂在19世紀下半葉發展為一種高度複雜而細膩的藝術，布魯克納、馬勒和理查德·施特勞斯的作品正是這種藝術的代表。而在馬勒的交響樂和藝術歌曲中，又有著更多的個人化表達。這既與和馬勒有著共識的維也納分離派的主張“說自己的話”不謀而合，也與馬勒相信並求助的西格蒙德·弗洛伊德對人的潛意識的探究存在著深層默契。 |
