《餓馬搖鈴》為何柳堂傳譜，原以琵琶為主奏樂器，後改為弦樂主奏。樂曲以不穩定的節奏和採用頓音等多變的音型，突出運用si、fa兩音級，惟妙惟肖地展現了餓馬搖鈴的形象。
《平湖秋月》是廣東音樂名家呂文成的代表作，他曾於金秋時節暢游杭州，觸景生情，創作該曲。曲中表現了作者對西湖秀麗景色的感受，曲調既採用了浙江的民間音樂，又有廣東音樂的風格，它是中國器樂作品中最出色的旋律之一。
《龍飛鳳舞》所表現的是民俗節日中挑著龍燈耍戲的長龍的情景。樂曲的主題音調採用切分節奏，富有極強的推動性，頓挫有致，若舞者的步態，前邁後撤，輾轉騰挪。小鑼的清爽音色，嗩呐的聲聲鳴唱，彈撥樂器的整齊節奏，共同演繹出歡樂的氣氛。
《漢宮秋月》又名《三潭印月》，則是另一種情況。中國傳統器樂作品，有不少在長期的流傳和改編後，與原來的曲名相差很遠。《漢宮秋月》原為哀怨之曲，而《三潭印月》已將哀怨之情盡掃。在原傳自北曲的旋律主幹上，大量加入了廣東音樂語言的細微裝飾性華彩，從而使北曲的剛勁綿長，變為粵曲的細膩輕爽。
個性鮮明 別具一格
廣東音樂既不像西方音樂的壯觀雄美、激昂剛健，也不像我國中原古曲那樣悠深空曠，充滿歷史蒼涼感。
以上簡略介紹了廣東音樂的總體發展狀況。下面談談它的藝術。
就廣東音樂給人的總體印象而言，有三個方面十分突出鮮明：一、音響色彩清脆明亮、華美；二、旋律風格華彩、跳躍、活潑；三、樂曲結構多為短小單一的小品，很少有大型套曲。這三大特點，決定了它既不像西方音樂的壯觀雄美、激昂剛健，且具外在超越的哲理省思，也不像我國中原古曲那樣悠深空曠，充滿歷史蒼涼感；既沒有古代廟堂音樂的典雅莊重，也沒有傳統士大夫孤芳自賞的兀傲高深。總的來說，廣東音樂是一種包含著強烈現世性、平民性和開放性的音樂。
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