楊瀾：據說葉毓山老院長找你談話的時候，你不僅坦言自己不當此任，還轉而 “規勸”起他來？
羅中立：我說我不想走這條路，葉先生您也不要當什麼院長了。歷史永遠只記得作品，經不住行政體制對人的消耗。後來我轉念一想，其實自從踏入校門那天起，什麼樣的老師招人喜愛，什麼樣的課程最受歡迎；時間表應該怎麼安排，電器、水管應該怎麼擺放……這些事情我都胸中了然，因此大可不必過分糾結。
楊瀾：您上任後對川美進行了大刀闊斧的改革，其中最大的動作便是投資興建起被稱為 “坦克庫”的藝術中心。每一位學生只需支付少量租金，便可在 “坦克庫”裡租一間工作室進行自由創作。出自這裡的年輕藝術家在藝術市場上頗受追捧， “坦克庫”也由此被稱為中國美術界的 “西南高地”。每個人都能擁有一間工作室，這在世界上任何一個藝術院校都是一件非常奢侈的事啊！
羅中立：學生時代我們很難找到合適的地方搞創作，葉毓山院長就把一些剩餘的學生宿舍分給我們當工作室用。夏天的時候重慶有三、四十度，男同學經常赤膊上陣，當時跟我一起合住的楊騫正在談戀愛，每次他女朋友一來我們就得把衣服穿上去，還要 “訓練”自己不受情侶間親密舉動的干擾……這段經歷讓我執著於單獨的空間，哪怕只有幾個平米也好，所以我在學校資金最困難的時候，毅然決定打造一百零八套工作室。我相信，只要到了晚上有三分之一的工作室內燈還亮著，川美的希望就還是很大。
楊瀾：在30年中國當代藝術發展史中，四川美術學院湧現了一批批具有影響力的畫家，被稱為 “川美現象”。作為這一現象的第一批代表人物，您對鄉土社會的描繪、對現實的關照，使您的作品具有了更廣泛的社會意義。 30年過去了，藝術品市場逐漸繁榮，商業價值似乎取代了人文價值，成為衡量藝術品最重要的標杆。當您向學生們灌輸 “讓市場敗倒在腳下，不要敗倒在市場腳下”的時候，您的底氣足嗎？在藝術和商業之間，您又會給學生怎樣的建議？
羅中立：如今的社會環境早已和當年大不一樣，我們畢竟生活在一個真實的世界，面臨的誘惑和壓力太多。然而，浮躁的風氣會讓年輕人早早地夭折在市場面前。我必須告訴學生，有了真正的藝術，才有真正的市場。好的藝術，一定有好的市場；好的市場，未必是好的藝術。我們一定得堅持自己的理想、信念，並且努力工作。
（文章來源:新聞晚報） |
