楊瀾：所以您站在他的畫作前痛哭流涕？
羅中立：感觸很深。回國後很多同學問我有什麼體會，我回答說其實炒冷飯也是一條出路。
楊瀾：這條“炒冷飯”的出路，對您而言便是堅持一輩子畫農民；與此同時，您在繪畫的形式上不斷尋求突破與改變。然而對於普通大眾而言，《父親》的記憶實在太過於深刻，它是不是會像陰影一樣籠罩著您的創作過程？一旦作品被賦予了強烈的社會含義和歷史含義，作者再想超越、突破它實際上就很難了。
羅中立：在我看來，《父親》它就是一段歷史，而這段歷史已經過去了。它並不意味著你的今天和明天，它只是記錄了你曾經的一個階段，特殊的歷史背景成就了《父親》，所謂時勢造英雄便是如此。其實，即使當時我不畫這幅畫，也許張立中、李立中也會創作出類似的、具有時代符號意義的作品。所以，在我看來，更重要的是今天該做什麼，明天該想什麼，而不是過去的事情。藝術最可貴的本質精神實際上就是在不斷地突破和超越，在不斷地創造和求新。
堅持理想努力工作
楊瀾：既然您如此地熱愛畫畫，那又為何要接川美的院長一職呢？
羅中立：當院長是我人生當中的一次誤會，一段插曲。之前我只是一個普通的老師，在轉向行政的過程中有一番很艱難的、甚至是痛苦的掙扎。當院長後我們班的同學全部嘲笑我，何多苓問我： “羅中立，你院長都敢當呐？”張曉剛也笑我： “你當院長，像不像啊？”
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