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| 傑夫·昆斯 |
中評社香港4月16日電／傑夫.昆斯，這位美國當紅藝術家3月21日在中央美術學院美術館學術報告斤做了一場《傑夫.昆斯:1978年以來的藝術創作》的講座，引爆了央美師生和藝術圈的激情。在此之前，國內對於傑夫.昆斯的了解，大多是通過媒體報道和專業的學術研究，他的作品很少在國內展出。傑夫.昆斯是一個飽受爭議的藝術家，不少人在聽完講座後表達了對他的尊敬，甚至是崇拜的心清。也有不少人在思考，傑夫.昆斯的中國之行給我們帶來了什麼。
藝術與商業的暖昧關係
在講座提問環節，有人問道:“傑夫.昆斯先生有沒有考慮到市場的因素來改變作品？”傑夫.昆斯回答:“我想說的是自己作為藝術家對於金融並沒有興趣，錢對我並沒有太大的意義，只是說有錢可以給我一個創作作品的平台，我做作品本身並沒有考慮到太多的商業因素，我最關心的是作品與觀眾的交流。”
作為波普藝術家，傑夫.昆斯的不銹鋼雕塑作品《懸掛的心》曾在紐約拍出2600多萬美元的高價，創下了在世藝術家作品拍賣成交價的新紀。昆斯從1980 年代就開始出名，在新表現主義藝術盛行的20世紀70年代，昆斯是個完全不被接受的異類，其作品的市場反應非常冷淡，為了繼續藝術創作生涯，昆斯去華爾街當起了證券經紀人，正是這一段商海生涯令他終生難忘，從此，保持了一個商業人士精明的頭腦和從血液裡散發出對金錢的敏感。近幾年來昆斯刻意將自己的作品放到高端藝術品的位置上似乎只為了專供富人消遣比如他當年製作的青銅救生船和水中呼吸器現在賣到200萬美元一件。昆斯還有很多關於金錢和藝術辯證關係的名言，諸如“在這個資本泛濫的社會裡藝術品不可避免地要成為商品……我們不要再兜圈子了，還是上來就當藝術品是商品一樣生產吧。”昆斯光怪陸離、大膽諷刺的作品常常引發藝術界的強烈爭議而他對創作回報明目張膽的追求更是讓人對他產生反感。儘管如止匕幾乎沒有人否認他是最重要的當代藝術家之一。
在一些展覽中，傑夫.昆斯總是與安迪.沃霍相提並論，很多人認為，傑夫.昆斯在很大程度上繼承了安迪.沃霍商業藝術家的身份，將波普藝術推向極致。然而，昆斯卻表示:“我不是商業藝術家，我想安迪.沃霍也不是。”國際藝術家兼策展人秦思源則認為:“傑夫.昆斯的顛覆性主要是在於他利用一種文化界看不起的、覺得是不值得挖掘的那些視覺因素來創作藝術。很難說他是在慶祝還是在批判，跟沃霍的情況有些類似:藝術跟商業保持著一種暖昧的關係。這是傑夫.昆斯之所以重要的原因，這點也是當代藝術跟現代藝術的最大區別。昆斯對藝術和商業的立場不是特別明確，有些暖昧: 不是批判，也不是宣傳，產生了一種伸秘感。所以昆斯的裝置、雕塑，創作語言是非常清晰的，這是別的藝術家很難達到一個境界。”也許傑夫.昆斯所強調的自己對金融沒興趣，更多的是在淦釋一種對生活或者藝術態度的追求，同時也是一種對既有慣例的反叛。在當代藝術中存在一個普遍的假設，即藝術家對既定的習俗貫例的叛逆一定會蘊合著與我們文化中產生財富和名望的消費體系背道而馳的傾向，這種象徵價值遠遠高於商業產生的物質價值。是否為商業藝術家並不重要，重要的是觀念是否犀利前衛，表達是否純粹精准，態度是否真誠夏接。極端認真的創作加上極端熱忱的營銷，最昂貴的當代藝術家也許就是這樣煉成的。
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