“香港的每一次畫展、每一次藝術活動，幾乎都是世界性、國際性的，全球藝術界都會將眼光聚焦其中。當然，在深圳藝術界也有了一些‘國際化’的意味。”在李庭秋的印象中，深圳許多知名藝術空間、美術館、博物館亦經常策辦國際性的展覽活動，聚集世界名家，但遺憾的是，處於低端位置的深圳本土畫廊卻偏偏無法享受這份榮光。“深圳的畫廊，很難有足夠的財力和精力來策辦大型的國際性展覽，吸引國際名家光顧。但是，不少國際名家卻可以‘賞臉’給香港畫廊，以私人的名義舉辦畫展，為畫廊增添知名度。”
李庭秋透露，目前深圳畫廊也有一些“國際合作”的雛形，但這種“合作”還是皮毛、表面的，“我們通過國際性的網絡去搜集世界各國草根畫家、藝術家們的作品，和他們共享一些展覽通告、藝術評論方面的資訊。也有不少外國基層藝術從業者會以郵件、facebook、M SN等渠道與深圳畫廊保持聯繫，並且把自己的創作‘投稿’到我們的網站中。”但一個致命的問題是，這種“合作”只是線上、虛擬的，深圳畫廊只能與國際藝壇保持鬆散的“信息合作”，而香港畫廊和世界畫廊大鰐的合作，卻已經提升到了“品牌合作”的層面。
“深圳早期也將自己定位為‘國際城市’，在經濟上，深圳的‘國際性’已經比較成熟，但在藝術和文化上，它顯然還夠不著國際城市的標準。”李庭秋表示。因為，即使是在深圳舉辦的各種“雙年展”、“國際展”，也很難說得上什麼國際影響，很多時候也只是本土少數藝術家的自娛。
所謂“國際性”，還可以在“藝評人”的層面上體現。據李庭秋透露，在香港，有數目較多、專業性較強的“跨國”藝評隊伍，他們可以自如地運用英漢雙語，對藝術活動進行深度闡釋和解析，當地的藝術媒介，如雜誌、網絡等，亦有相對雄厚的財力為後盾，這樣一來，對畫廊的品牌推廣、宣傳又有較大的助益。得天獨厚的資源優勢、平台優勢，都在宣告著，香港不僅是個經濟的世界都市，更是個藝術的國際都市。 |
