相較於香港畫廊的“井噴”，深圳畫廊界卻處於“挖井取水”的階段。在深圳資深畫廊經營人、《中國畫家》雜誌社常務副社長江福全看來，“深圳畫廊還是太過‘小資’了，沒有形成可觀的規模和產業鏈，甚至沒有專門的‘行業協會’”。如果說，香港已經進入了“大鰐進駐、小鰐扎堆”的成熟狀態，對深圳而言，恐怕只有樣板作用而無商業激勵作用。“深圳現在基本談不上用什麼策略應對香港的‘大鰐’進駐，只能把香港畫廊當作榜樣來學習。”
在深圳，畫廊業經營現狀較為慘淡，一派是沒有注册的“黑畫廊”，要麼只能出售低端作品，要麼是草根畫家“自產自銷”，作品價格均極其低廉；一派是已經“注册”的“正規軍”，但主要以賣行畫為主，原創作品極少。“大芬村畫廊最集中，但基本都是賣行畫，原創的作品極少，更不要談收藏類字畫、名家字畫了，古玩城有一兩家，感覺好點，但經營也很有限度。O C T附近的畫廊以當代藝術為主，有幾家感覺還好點，但當代藝術，跟時尚的東西一樣，今天很流行，明天就落伍了，在很多畫廊經營人看來不具備‘收藏價值’，也就很難形成持續的購買力。”
香港是“國際大腕帶領本土品牌”，深圳不要說“本土品牌”，連“本土注册”都成了少數畫廊的奢侈。造成這種現狀差異，其中最主要的症結，或在於兩地的經營思路上。江福全認為：“香港消費字畫，為了怡情，提高自身的修養、滿足精神需求，加上經濟基礎好，已經形成了較為成熟的收藏群體和收藏文化，反觀深圳，城市年輕，玩字畫基本都是投資。一個最典型的例子是，在深圳，你和人談收藏字畫，千萬別把修養之類提在前面，這樣基本沒生意做，要告訴他一年能漲幾倍，十年能賺幾百萬，這樣更有機會做成生意。”隔岸香江是文化、修養、收藏等元素積澱起來的“畫廊氛圍”，深圳本土卻是利益驅動、“重資而不重藝”的氛圍，哪個更吸引注重品牌、注重持久經營的國際畫廊大鰐，答案不言而喻。
從長遠看，許多業內人士的共識是，只有當畫廊行業產業鏈成熟、准入退出機制齊全、品牌意識成型之後，深圳才有資格談所謂的“大鰐進駐”。江福全表示：“可以說，深圳完全沒有畫廊行業可言，在普通民眾的認知中，賣畫銷畫只是一幫邊緣的、孤僻的藝術痴迷者所為，這種來自基層的偏見對行業的發展造成了間接的打擊。再者，沒有畫廊行業協會，也就沒有一定的約束機制、准入機制、紀律規範、辯偽機構等來對行業的整體現狀進行規整。這樣‘不規範’的環境，又怎能吸引更高檔次的‘大鰐’進駐？再者，大多數深圳畫廊根本沒有‘品牌’性，你能叫得出任何一個深圳畫廊的名字，知道哪些畫廊推出了哪些代表作、經典作嗎？如果連買畫賣畫的人都不在乎你的‘品牌’，那國際大鰐又何必要屈尊來深光顧？”
借鑒與反思：深圳畫廊缺乏“國際合作”，大型的國際性展覽可以聚集名家
在不少專家看來，香港之所以能迎來“畫廊井噴”的黃金時代，除了藝術、收藏底蘊的支撐外，香港“國際化”的城市定位，也是畫商大鰐頗為看重的要素。深圳雅庫藝術空間負責人、畫廊經營者李庭秋認為，深圳雖然高調喊出“設計之都”的口號，也經常策辦國際藝術活動，但其“國際性”實際上並沒有得到充分挖掘。
|
