中評社香港3月24日電／中國證券網-上海證券報報道，根據Artprice相關數據，2011年，張大千與齊白石的作品拍賣總額達到世界排名第一與第二，安迪.沃霍排名第三，畢加索退居第四，前十名中還有徐悲鴻、吳冠中、傅抱石、李可染，六位中國藝術家占盡世界藝術市場拍賣排名的風頭，讓人無法不對中國藝術資本的蠢蠢欲動刮目相看。
去年的另一件大事，是巴塞爾藝博會控股香港國際藝術展。近兩年，馬淩、高古軒、德薩爾特、白立方等國際知名畫廊相繼進駐香港，其他如倫敦的西蒙.李、巴黎的佩羅丹等也在籌備中。高古軒更簽下曾梵志，讓人不禁對西方畫廊推廣中國當代藝術充滿期待。
巴塞爾移步香港，業內的普遍說法是國際藝術市場的中心東移，或是全球藝術市場產生多極化趨勢。或許後者的說法更貼切一些。事實上，中國憑借其經濟規模與發展前景，加之資本運作在藝術市場中的重大份額，正在孕育一個頗具行動力的本土市場，並且，這個市場具備脫離於西方藝術市場標準的自主性與獨立性。
國際大型畫廊與巴塞爾紛紛進駐北京、上海和香港，會讓人擔憂他們對中國當代藝術標準的進一步“誘導”。但事實上，西方藝術市場操作有著嚴格的標準承襲，即便產生“誘導”，也有較為充分的歷史與社會參考脈絡。所不同的是，中國當代藝術在找回自身價值之前，將會面對西方藝術市場機制與中國本土藝術市場的雙重運作目標。
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