而此前，高古軒畫廊掌門人尼克.西門諾維克(N ickSim unovic)在接受某港媒採訪時也表示：“北京或上海這樣的地方，其文化生產的水平和深度都是驚人的。香港則有些矛盾：市場在這裡，藝術家們卻在別處。高古軒進軍亞洲是為那些尚未習慣接觸西方頂級藝術家的一級市場的藏家們服務。為此我們需要開在一個中心樞紐地區。”固然，此語一出，香港比北京等更能勝任人們買賣藝術品的市場，但同時也自然會產生一種質疑的聲音。諸多西方藝術交易機構的大鰐進駐，長此以往，香港是否會淪為西方藝術品的傾銷之地？過多的“入侵物種”是否會奪取本土藝術文化生存的土壤？
對此，陳朗晴認為，一直以來香港畫廊市場都火不起來，而由於這些大鰐的進駐，陣容越來越強大，吸引越來越多的藝術家與收藏家關注香港，這對香港慢慢培養成亞洲藝術市場的中心功不可沒。“事實上，藝術品交易市場是講究人脈的，很多大畫廊開幕，對於業內人而言，自然會見得到更多更頂尖的人物，對於人脈的拓展也是頗有裨益。而且，這些畫廊巨人的出現也有分享與教育的意義。”陳朗晴說。
而Sara則認為，姑且不論大畫廊，就是一些中小型畫廊除非它的既定目標就是發掘本土新生代藝術家，否則也不會對本土藝術生態培育有明顯的貢獻。而大環境的活躍無疑是會振奮人心的。越多的畫廊參與，無論大小，反而會更加平衡。
或許正如滕斐所言：“香港畫廊界可能生活著全世界最悲慘的一群人，房租貴、壓力大，有著很窄的生活空間。但同時，卻也是最幸福的，因為這裡有著亞洲成交額最高的博覽會，活在有活力有希望的藝術土壤之上。”
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