在國內短短幾年的影像拍賣市場中，李欣和她供職的華辰拍賣公司的名字具有一定的里程碑意義：她在2007年春拍中首創了中國影像拍賣專場。從此，國內的影像拍賣市場正式啟動。問到李欣的個人收藏興趣時，她回答說：生活中滿腦子也都是影像，這輩子就跟影像“死磕”了。
與目前拍賣市場上中國傳統書畫走強的趨勢相一致，影像作品板塊中“老照片”持續受到買家追捧。在李欣看來，這是現階段市場的一個真實反映，前幾年曾經火爆的當代攝影作品由於價格偏高，而且很多藏家看不懂，所以老照片成為今天影像市場中的主流。
在老照片市場中，郎靜山的地位就相當於近現代書畫中的齊白石，幾乎無人不知，其攝影作品也普遍處於高端價位之上。其實，收藏圈內流行“南郎北張”之說，南郎是指郎靜山，而號稱北張的張印泉則似乎知名度不足。在2009年秋拍中，李欣就征集到了張印泉的一組重要作品，包括533張底片和214張原版照片。與郎靜山“唯美、寫意”的攝影風格不同，張印泉作品中更多表現出北方漢子的氣魄風格，畫面在取景上往往比較大，而人物相對比較小。
說起類似張印泉作品的征集過程還頗有戲劇性：藝術家的後人當初差一點將這些底片和照片當作廢品賣了，然後還是將它們全部賣給了舊書店，最後才被李欣發現了。尤其令人驚喜的是，很多征集到的作品中，還附有藝術家當年的日記、保存完好的膠片袋和一些器材輔料。這些都為作品的最終價值不斷加分，因為它們將作品當時的人文景觀和歷史事件背景的側面材料交待得清清楚楚，作品線索一目了然，非常利於藏家們做出準確的價值判斷。
林松 世紀翰墨畫廊主人
“老油畫”整體價值被低估
M:《錢經》 l:林鬆
M:在你的日常經營活動中，“70、80後”的當代藝術和“老油畫”相互之間有交叉嗎？
Q:前一個是生意，後一個是個人趣味，是兩條平行的線。接觸“老油畫”屬於機緣巧合，一次在香港拍賣場上碰到了，發現價格很低，而且被淹沒在眾多拍品中，覺得很可惜，就開始收藏了。
“老油畫”的藝術家群體似乎不是很有名氣？
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