比如這一次的“經典藝術”博覽會上，就出現這樣一些價格倒掛的現象：作為正宗地位的西方經典油畫作品的銷售價格，賣不過國內的寫實油畫。原因很簡單，國內的買家們對於西方經典油畫藝術家普遍比較陌生。
而對於剛剛過去的2009年藝術品秋拍中出現的“億元現象”，董夢陽也是一貫的冷靜、睿智的態度：“藝術品本質上來說是一種精神產品，不完全是投資的概念。假如一個市場被一兩個人就那樣輕易哄起來，那將不是健康的發展模式。”
秦風 台灣收藏家
銅版畫並非印刷品
M:《錢經》 Q:秦風
M:如何區分銅版畫和照片呢？
Q:用放大鏡看作品，發現有網點的就是照片。
書籍畢竟會有很多的發行量，會影響其中銅版畫的收藏嗎？
如果是當今技術條件下的圖書發行，肯定收藏的價值不大。但當時西方社會中各類出版物的發行數量普遍不多，一般也就在1000份左右，最多不超過2000册，發行數量不是問題。
中國題材的銅版畫作品，其最大的價值何在？
西方人關於中國的銅版畫記憶，其實僅僅限於晚清時代，歷史本身很短，留下來的作品也不是很多；等到照片出現的時候，由於當時攝影技術、器材等的初級階段限制，印刷出來的效果比銅版畫還要差，因此這一階段出現了銅版畫、照片並用的現狀，甚至很多出版社將照片再翻刻成銅版印刷。最後，隨著照片的大量使用，銅版畫采最終退出了歷史舞台。
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