南方周末：為什麼中國藝術品那麼受西方市場的青睞,價格越來越高?
陳丹青：中國藝術家的幸運取決於更大的幸運，就是國運太好了，擋不住。這兩年我收到索斯比拍賣行圖册，張小剛、岳敏君的作品跟安迪.沃霍，跟西方二戰後一流的大藝術家，頁面排在一起。一般西方藝術家沒這殊榮。這在五年十年前絕對不可想象。今年紐約古根海姆現代美術館為蔡國強舉辦盛大個人回顧展，不可能比這規格更高了，他的創作狀態非常旺盛，手段多，擔得起這個分量。
在西方的世界性文藝版圖中，中國長期缺席。1980年代後，中國人出現了。電影比較早，張藝謀他們得獎。然後是文學，比方高行健、哈金……美術界晚一點，終於和西方初步合流，西方人開Party，中國是新來的貴客，說說笑笑，慢慢兒成了世界藝術大家庭一分子，西方哪怕在宴會上給你專門設計一張椅子，你得有人往上坐呀，坐上去了，大家有面子——時代真是變了。
南方周末：這個運氣會持續多久?
陳丹青：取決於國家大勢，國家能幸運多久?歷史上沒有對應的經驗足夠解讀中國今天的現實，史無前例。
價值混亂，錢就會變成尺度
南方周末：美協、畫院、學院這些官辦機構的藝術價值判斷失靈後，市場就成了惟一的判斷標準。圈內人都關心自己賣了多少畫，價位怎麼樣。
陳丹青：價值混亂，錢就會變成尺度。體制外群體沒別的比，誰服誰啊，於是比價位，當然，各種類型出現了，繪畫和裝置怎麼比?但一賣錢，全部變成數字;至於美協、畫院的官位為什麼仍然搶手?還是錢，還是數字。主席和副主席，底下價格大不一樣，買家是各路企業人，難判斷，看你名片頭銜，然後砸錢。
|
