中國當代小說家在海外的成功，不能不提到葛浩文。他把包括莫言在內的許多中國小說家的作品帶到了美國，他是英語翻譯界的品牌，只要是他的譯本，出版社是認可的，讀者可以盲目地去買。因為大家都認定他翻譯的作品一定是好作品。
但他是怎麼翻譯的呢？他曾說自己“忠誠”於作者，但把他的譯著和原作一比就會發現，他會删掉很多原著的句子，甚至段落。他總是先通讀一遍原著，掌握了大體意思，再用讀者們喜歡的方式翻譯出來。可以說他是自己創作了外國人喜歡看的中國當代小說。
比如 《狼圖騰》這本書，德國有人早就翻譯出了這本書，但因為書裡涉及到一些德國人看來難以接受的思想，德國出版社一直沒有出。直到葛浩文的英文版出版後，德國出版社拿來一看，發現他們覺得不好的地方，葛浩文都删掉了。於是德文版也按照英文版的內容出版了，結果賣得還不錯。從這個意義上講，我想莫言的英文版小說應該有兩個作者，一個是莫言、一個是葛浩文。
中國作家愛寫長篇，我不敢
記者：葛浩文改動的地方，是東西方一些價值觀的不同，還是有別的原因？
顧彬：其實主要是中國作家寫得太長了。莫言用了43天寫出了 《生死疲勞》，中文有500多頁，德文版有900多頁。在德國，不可能有人敢去寫900多頁的書，因為那意味著你可以比肩20世紀最偉大的作家。德國作家一年能寫出100頁的作品就不錯了，因為一頁作品，他們要用兩三天的時間來修改。像我，也寫小說，但短篇可以，中篇也行，長篇我是不敢的。
再舉個例子， 《狼圖騰》火了以後，我聽說有一些中國作家要再寫相似的小說。我只能說，作家應該為了文學、為理想、為信念而寫作。
記者：這些書的暢銷，說明是被讀者認可的。如果堅持您的“精英”寫作，德國作家們怎麼生存？
顧彬：不錯，不管是德國還是美國的讀者，都需要故事。在德國的書店裡，文學書籍裡70%是中國和美國的當代小說，那是因為德國作家們已經不再寫故事。他們更關注人，一個人在一天裡、一個小時裡甚至一分鐘裡是什麼樣的，德國作家們要描述出來。
年輕的作家可能會很艱難，甚至需要父母的幫助，但已經成名的作家不必為生活發愁。他們可以去文學中心為文學愛好者們誦讀，在報紙上發專欄文章，或者去電台做節目。
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