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張藝謀電影中的游民意識

http://www.CRNTT.com   2009-02-08 06:39:00

1992年完成的《秋菊打官司》，一洗已往電影中人為的濃鬱、華美，而轉向平凡和平實的風格。   　　三　游民與這個世界 　　在拍完三部與傳統宗法社會有關的電影之後，張藝謀電影將眼光投向了現實。1992年完成的《秋菊打官司》，一洗已往電影中人為的濃鬱、華美，而轉向平凡和平實的風格。鞏俐擔任的女主角秋菊挺著大肚子，扮演一個因丈夫挨打而不服、層層上訪的農婦，操一口陝西方言，一邊吃飯一邊用袖子擦嘴巴和鼻子，其天才的表演令許多專家和觀眾折服。影片採用的紀錄片手法（偷拍、長鏡頭跟拍）也令當時的人們耳目一新。但是很難說這是一個全新的起點。聯繫起其他張藝謀電影，這部影片中與此前影片在精神氣質上面仍然是貫穿一致的，可以找到許多相同和相似的元素。拍攝於1996年的《一個也不能少》，在某種程度上像是《秋菊打官司》沒有釋放完的部分，像是它的“回聲”或“邊角料”，儘管後者同樣為張藝謀的電影生涯帶來巨大聲譽。 　　人們極容易被秋菊和魏敏芝樸素、窮困的外表所迷惑，認為她們屬於“貧困婦女”或“弱勢群體”一類，其實不然。王學泰先生用“脫序”、“脫序人”稱呼在主流社會失去了自己位置的那些人們。這個“脫”字，既包括那些被逼無奈、被排除在主流社會之外的人們，也包括那些以自己的選擇和行為，自動脫離主流社會生活和秩序之外的人們。在後一個意義上，“脫序”意味著不認同（現有秩序），並同時以某種特殊的方式，搶占一個他人所不具備的起點，擁有某個特別的發言權，從而能够淩駕於現有秩序之上，最終甚至弄得現實秩序不得不在他們面前低下頭來。秋菊和魏敏芝屬於後者。 　　秋菊選擇漫漫上訪路，是她不接受現有程序對他丈夫被踢這件事情的處理（賠償誤工費、醫藥費200元），她需要在這之外的另一個“說法”。有人將這看作是秋菊在尋回“人的尊嚴”，但是忘了一開始秋菊所說的：“他是村長，打兩下也沒啥，他也不能隨便往那要命的地方踢”。也就是說，既然是村長，打人是可以的；但是有些部位能打，有些部位不能打。因此秋菊並不是因為村長動手打了她的丈夫而感到受羞辱，感到人的尊嚴受了侵犯，而是村長動了她男人的命根子，這件事情的重要性只有她知道，在這種事情上她最有發言權了。這是一件無法辯駁的真理，就像懷揣著一件秘密武器。有了這件秘密武器她的地位便顯得不同尋常了，她的身份變得特殊起來，其所作所為也就可以超出給以一般人規定的那些限制，她怎麼說是有理的，其他人只有似是而非地加以點頭。《一個也不能少》中年僅13歲的女孩魏敏芝本來不具備當一個教師的資格，她不懂得上課、升國旗、教學生認生字以及有關一切，連基本的待人接物的禮貌也沒有，對待學生粗暴無禮，動輒訓斥或推推搡搡，這樣的人到學校工作本來是自取其辱，但是因為原有的老師有急事離開找不到別人代替，她就在一個不屬於她的秩序中安下身來，並有了一個隨心所欲的起點。她讓她的學生“一個也不能少”，並不是出於任何教育的動機和目標，而是因為別人對她說了，如果一個也不少，會在原先答應給她50元酬勞的基礎之上再加上10元，一共60元。她的這個思想出發點同樣也是為他人所不能分享和不可與之討論的。誰能够說一個人拼死保住她區區60元錢的酬勞有什麼不對？

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