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2012年，北京人藝創排建院60周年原創大戲《甲子園》，五代演員同堂體現的傳承關係一時成為佳話。
導演之一唐燁回憶，當時88歲高齡的鄭榕在劇中飾演老紅軍，儘管只能坐輪椅演出，卻仍然要求到養老院體驗生活；第一次去有點走馬觀花，於是又單獨走訪了老紅軍王定烈，聽他講述自己的經歷，體會他的情感，還在劇中特意借鑒了王定烈的一些動作。
“他說通過走訪老紅軍，人物慢慢在心里扎根了。演戲得找心里的感覺，話劇要反映現實生活，不能跟現實隔離。”唐燁說。
2017年唐燁擔任《關漢卿》復排導演，鄭榕看完連排後又說，“話劇舞台還是要以人為主，揭示人物的思想和感情，塑造鮮活的人物形象。”
一生踐行“戲比天大”人藝精神
2022年12月，鄭榕臨終前的一天，在病榻上仍然喃喃自語：“快給我穿衣服，快給我穿鞋，我得去演出，我還有一場戲。”
追思會上，鄭榕的夫人陳秀英含淚述說著這一幕。鄭榕剛被家人哄得即將入睡，又說：“不行……得回劇場，得排戲，不排戲怎麼演出？”
“鄭榕老師是北京人藝精神的典範，代表了劇院老一輩藝術家視藝術為生命的高貴品質。”北京人藝黨組書記王文光說，“磊落博大的胸懷、堅定正義的勇氣、耿直慷慨的性格、嚴謹寬容的品德都是他的人生注解。”
濮存昕說，鄭榕在日常生活中十分謙和，但一談到藝術就變得投入而苛刻：他虛心接受同事的批評也嚴厲批評同事，也曾直言劇院不應為急就章的戲而容忍表演的概念化和情緒化。
“他一身浩然正氣，一生踐行著‘戲比天大’的人藝精神。”濮存昕說。
從事戲劇創作的同時，鄭榕從未放棄對話劇藝術的思考與研究。改革開放之初，他就有意識地通過參演影視劇而總結話劇和影視劇表演的不同特點；新世紀之初，他公開發表文章提出事關話劇創作的三個命題，在文藝界引起強烈反響；2019年，他出版《鄭榕戲劇表演創作談》一書，總結了實踐“斯坦尼斯拉夫斯基體系”的成果與經驗。
“鄭榕老師對藝術的執著、永不停歇的腳步和高貴的品格，引領一代年輕的人藝人繼承和發揚。他身體力行地為我們樹立了典範，讓我們努力前行，不斷進步，成就未來。”馮遠征說。 |
