此外，“機器貓”、“文化產業”、“泡文學女青年”、“智商盆地”等編劇新添的現代詞語，都為劇集帶來了直觀的喜劇化效果。以往一些古裝劇裡也會出現一些現代詞匯，運用不好會顯得尷尬、生硬。對於這些詞語在劇中應用的必要性，王倦表示，因為範閑是一個有現代思想的青年，他不認同封建社會的規則，他沒有屈服，在抗爭，所以他始終在保持現代思想，劇中一開始他不停地在說現代台詞，也是在告訴觀眾我沒有改變，“在這樣的情況下，這些台詞既取得了喜劇效果，但更像他無聲的抗爭，因為他不願意同化於這個世界之中。”
在小說原著的世界觀裡，《慶餘年》講述的是文明結束之後，新一代文明複起。拋開這個設定，整個故事的基調非常沉重，王倦說，他希望觀眾可以在輕鬆的環境之中感受到這部劇所要傳遞出的主題，而不是以一種很壓抑的氣氛進入故事。“雖然它有很多所謂的喜劇橋段，但這個故事本質的內核是悲劇。世道對階級的不公，對人性的壓迫，都藏在那些歡笑之中。”
黑暗·善良
對於劇中男主人公“範閑”最大的改編，可以算是去掉了他的“黑暗面”。在原著裡，範閑自帶殺伐果斷特性，他對人命有些漠視，一切以自我利益為主，從某種角度來說，這也是他成功的根基，這樣的性格，是能成大事的。在小說原著裡，範閑從四歲暗算費介的時候就格外心狠手辣，當時就打算解決掉費介，進而找五竹幫忙收拾殘局。而電視劇中範閑為了自保將費介打暈，並且誤以為自己失手打死了費介，慌忙找五竹幫忙收拾殘局。這兩者的定位完全不同。
希望觀眾喜愛男主，而不是覺得他好聰明
原著裡的範閑從一開始就不是傻白甜，是一個懂得很多手段又極其擅長演戲的家夥。陳萍萍說他手段狠辣，內心是個溫柔的小男人。如果對比原著的話，電視劇的範閑過於單純了。
在電視劇裡，除了著重體現範閑的聰慧全才之外，王倦試著讓他更善良更可愛一些，“黑暗面有所消減也是因為主線故事比較沉重，所以我才希望範閑的身上，能讓觀眾感受到人性的溫暖，讓主角更可愛一些。我更希望觀眾把他當成一個生活在身邊特別親切可愛的朋友，如果讓觀眾和角色之間能有情感聯繫的話，這是最好最近的方式。希望觀眾能從自己內心去喜愛男主，而不是覺得他好厲害，好聰明。”
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