據王倦介紹，在劇中後期範閑會有轉變，比如某些人物的死亡，能推動他慢慢變成一個更直接面對封建制度的狀態。範閑跟他母親對當代文明的理解角度是不同的。母親更多是一個理想主義者，範閑的某種角度是有點現實的，因為他知道理想主義要實現是特別困難的事，不是一個人能改變的，在封建社會則需要漫長的時間。他所能期待達到的是，之後他會變成一顆種子，他自己看不到變化，但在十幾二十年幾百年之後，能看到這棵樹長出來，能改變這個世界，“範閑只想變成種子，而他母親是想讓自己成為大樹，這是他們觀點不同的地方。”
在王倦看來，範閑的所作所為不是反抗，只是想把自己心裡、記憶中的世界，把現代社會的某些觀點展現出來。“他秉持這個觀點生活在封建社會中之後，就像一個陽光一樣，慢慢地把光擴散開來，感染更多人。”
沉重·搞笑
在已經播出的劇情中，《慶餘年》釋放了大量喜劇信號。小說中的沉重和灰暗在劇中被淡化，有些人物形象的誇張和一些語言的運用產生了令人會心一笑的效果，比如用開口認爹的方式迷惑來路不明的黑衣人費介，緊接著給出一頓“暴揍”；在京都遇見的第一個人王啟年，表面上是鑒查院文書值守，背地裡還幹著販賣京都地圖等投機倒把的生意。劇中要承載喜劇效果的人不少，其中最具人氣的則是郭麒麟扮演的範家小兒子範思轍，地主家傻兒子的呆萌形象鮮活生動，他看似橫行霸道，實則心思單純，一心向錢，發現商機時能立即化身為數學天才。
雖增喜劇橋段 但內核仍是悲劇
王倦表示，改編後的《慶餘年》畢竟是一部電視劇作品，小說裡可以心理活動多多，畫面上總不能範閑一個人自言自語，王啟年適合做這樣的角色。既然要長伴範閑左右，那就希望他也能亮彩些。尤其是慶餘年的故事裡，聰明人高人狠人都很多，各種詭計，千般鬥法，自然精彩，又正好能再添些煙火氣。設置諸多範閑身邊人物的“喜感”，除了喜劇效果之外，也要烘托出家庭對範閑的感染力。比如前幾集中從皇帝和長公主在一起的戲份就可以對比出範閑一家的其樂融融，“我就是想做這樣的感覺，為什麼範閑會成為這樣一個人？為什麼他會選擇保護這個家？是因為家庭的溫暖。如果他的家庭和那邊（太子）是一樣，他走的路未必是現在這樣。”
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