與小艾的肌膚之親代表著欲望的覺醒，母親之死則象徵著一個靈魂的失去和再造。自那夜之後，一個更冷酷更殘忍的境州出現，他學會了權變詭詐，學會了爭奪自己想要的東西，卻發覺欲望是一條填不滿的深溝。
到結尾時，境州已不是從前的境州，而是又一個“子虞”。諷刺的是，這些囚於鐵屋子裡的個人沒有徹底的反抗，只有對主人地位的爭奪，他們的行為反而強化了鐵屋子裡的秩序。城頭大旗易，壓迫與被壓迫的格局猶在，反反覆複下來，不過是誰當主子誰做奴才的區別。今天境州取代了子虞，成為新的真身，明天又是否會有新的影子，來重複昨日的命運呢？
“人心似影。”記得有人採訪張藝謀時，他用這一句話來概括全片。影子是灰色的，就像電影介於黑白之間層層叠叠的灰一樣，張藝謀探討了人的複雜性。真身和影子之間，真的那麼黑白分明嗎？或者說，我們想要呈現給別人的樣子，和我們自己，具有怎樣的關係？電影中，張藝謀借人物之口說：“真身沒有了，影子就無法存在。”而影子若消失，真身也將赤條條地顯現出突兀。
如果說在宏大路線上，張藝謀因為無法處理好廟堂與民間、集體和個人的分寸而進退失據，那麼在水墨丹青的《影》裡，張藝謀反而重拾了他的自恰。也許，當夜深人靜時，張藝謀回首自己這些年的創作也會百感交集。把他折磨得翻來覆去的《長城》票房口碑都不行，倒是《影》成了自己近十年最拿得出手的作品。
（來源：鳳凰網文化） |
