中評社香港1月12日電／如果三天前有人問我，賀歲檔必看影片是否包括《泰囧》，回答一定是否定的。而現在，這部看上去並不那麼考究的爆笑喜劇，卻以超過7.2億的票房，成為中國電影史上最賺錢的傳奇，2012無片能及、不得不看、里程碑式的年度“佳作”。在一邊倒的追捧聲中，最刺耳的莫過於“它的‘接地氣’是給國產大片導演一記響亮的耳光”雲雲。
好電影的標準究竟是什麼？這是個令人困惑的問題。人們羅列的標準始終不同並全部流於感性，但起碼有一條理性標準的認同：一出故事平庸、笑點全在折磨慘狀、憑借演員人氣制勝的鬧劇，一定不能算作一部好電影。或者可以把《泰囧》的勝利，看做是某種商品因長期匱乏而導致的供不應求，這是作為必需品的商品的勝利，而不是作為一門獨立藝術的電影作品的勝利。
那些電影圈內一哄而上的喜形於色實在是有點言過其實了，《泰囧》並非是一匹橫空出世、救國產片於頽勢的那麼黑的黑馬，它的黑甚至敵不過幾年前《瘋狂的石頭》和去年的《失戀33天》，更不足以給那些竭盡心力想在藝術創作與商業產品之間尋到重心的大片導演所謂響亮的耳光。劣幣驅逐良幣，這條古老的經濟學原理在電影流通領域同樣適用。
一直以來，人們試圖用兩個詞匯來為國產小製作正名：“情懷”和“接地氣”，似乎只有能夠為大眾所接受與領會的才是佳作。《泰囧》的勝利就像是鳥叔和鳳凰傳奇的“走紅”，代表的是絕大多數國民的審美趣味，這是庶民的勝利，但絕不是追求更高審美標準的中國電影創作者的歸宿。好的電影應當是人們的精神巫師，帶給觀眾靈魂出竅的狂喜。而在這一感性的描摹中，浮現出的影像一定不是只用嫵媚腰身和最高強度的感官滿足堆砌的作品。
就在今天，繼今年奧斯卡最佳外語片《一次別離》在中國遭遇慘淡票房之後，最佳影片《藝術家》又將來到中國。或許只有倚靠這些經得起品質和時間檢驗的作品的反覆試煉，中國觀眾的藝術鑒賞力才能真正得以提升。
（來源：青島日報） |
