鈕承澤迎來了人生第二次巔峰。他開始不斷接到製作人、電視台主管的邀請電話。而在“已經沒有電影”的台灣，鈕承澤當成電影作者一樣被普通觀眾和文藝青年追捧。
“《吐司男之吻》後我又長成了一只怪獸，發脾氣、遲到、像個皇帝一樣，被所有人寵壞了。可那時候我根本不知道發生了什麼，我這麼用心在做事啊，我遲到，是因為我要剪片子啊，我又要弄劇本，又不是去打牌、喝酒……縱然心有不安，但用更強勢的態度表現，然後把日子都過壞了。”
鈕承澤說，剛做偶像劇導演那幾年，他在追求成功的過程中腐爛發臭了。緊接著，他就從一只“野獸”變成了“困獸”——《吐司男之吻》的成功，讓2003年的鈕承澤對偶像劇《求婚事務所》期望過高。 “那時候所有人都在等著看《求婚事務所》，所有人都在盼、都在怕，結果收視率大敗。”
情非得已，世界再次被打開
而那個階段對鈕承澤最大的打擊，是他得到了一個拍電影的機會——《艋舺》，然後又失去。
“2005年我第一次有拍《艋舺》的機會，是個大‘卡司’來找我，我們一起弄了劇本。”深陷偶像劇失敗泥沼的鈕承澤覺得過這麼久，總算可以拍電影，只要電影成功，這些“電視劇時代”的故事便可以自成煙塵。
但就在鈕承澤一腔熱忱全情投入了8個月後，那位“大人物”周傑倫忽然說不做了。難過、丟臉、失敗感，甚至隱隱的羞辱感同時迸發，就連女朋友也在那個時候棄他而去。鈕承澤說，他就這樣被逼到人生的墻角，有半年沒有辦法工作，甚至開始看心理醫生。
“以前我總是習慣把手指指向別人，其實很多事情不如意的原因都在我們自己的內心，我們總是充滿了欲望，於是我決定把手指指向自己。” 通過瑜伽，內關打坐，鈕承澤花了半年時間陪伴自己、接受自己，放下罪惡感。重新“出關”後的豆導把一部“調皮、有企圖心、嘲諷台灣現實和政治”的影片藍本，基調大變，成為了那部再次讓他翻身的“偽記錄片”——《情非得已之生存之道》，講述一個小導演為了拍一部電影所經歷的荒唐、心酸的故事，
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