中評社北京5月2日電／木雕、堆錦、剪紙、皮影、推光漆器、瓷器、刺綉、泥塑……各具特色，光彩奪目。半個月前，經過精挑細選，具有深厚文化底蘊，製作工藝精湛的30件工藝精品運抵上海，作為山西工藝美術的代表作品“入駐”上海世博會山西館。
本次帶隊送選展品的山西省工藝美術學會理事長李榮鋼介紹說，傳統工藝美術作品最能反映中國悠久的歷史和文化，最能夠彰顯民族的顯著特征。
傳統工藝美術作品帶給人藝術享受和熏陶，然而，隨著經濟建設的提速，這些傳統工藝正在慢慢地被市場忽視甚至淘汰。在法律層面上，我國僅有一部《傳統工藝美術保護條例》，還是1997年制定的，早已不適合當下的現實情況，對於傳統工藝美術的保護已經到了一個緊迫的關頭，完善立法刻不容緩。
政府重視不重視，是對民間工藝美術的一種姿態和導向。
“保護民間技藝，必須建立一個科學有效的保障機制，否則任何口號都是空談。
傳統工藝美術應該堅持兩條腿走路，既保留原汁原味，又努力做好市場化的開發，方能避免自生自滅
1、失山失地節節敗退
中國南通是工藝美術品重點產區之一。資料顯示，上世紀七十年代至九十年代，全國民間傳統工藝有23個品類，南通占了16個，當時的綉衣出口占全國13%，工藝帽出口占全國4%。
而今，南通工藝美術境況已風光不再了，“除了紅木雕刻、工藝帽等少數品類形成一定的產業規模外，絕大多數生存艱難，處於‘保種’狀態”。
據沈壽藝術館館長蔔元介紹，南通扎染曾是全國最大的出口基地，而今銷量銳減，企業蕭條；刺綉、藍印花布、剪紙、燈彩等一大批享有盛譽的民間技藝也陷入“風雨飄搖”之中。業內人士將其稱為“失山失地，節節敗退”。
“工藝美術有其自身的特殊性，不能一概而論。”南通市工藝美術行業協會秘書長苗金衛對《法治周末》說，有些民間技藝可以實現產業化，如紅木雕刻、風箏等，但也有的因為應用範圍小，產量極低，只能由政府扶持才能生存。
傳統工藝美術的劣勢，從廈門惟藝漆線雕藝術有限公司總經理鄭堅白的談話中也可見一斑：廈門工藝美術業輝煌時期是在上世紀八十年代。當時有漆線雕、箔畫、珠綉拖鞋等傳統工藝品。
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