在浮躁娛樂的時代氛圍中，選擇這樣一個人物來描繪實屬難得。演員為影片一大賣點，陳建斌的煞氣，姚魯的隱衷，周潤發版的孔子頗有可愛處，會自嘲“喪家犬”性格，會老淚涕流把顔回抱在懷裡，會在臨行前夜摔倒在泥地上,迎著雨水孤獨失意地大笑。多年的歷練沉澱賦予了周潤發今日的從容寬厚。除了大明星，還引來複出的天後王菲吟唱古雅的《幽蘭操》，這些商業考量很好地平衡了非商業題材。
如何建立與現代觀眾的聯繫，尋找與當代觀眾對話的方式恐怕是《孔子》面臨的最大挑戰。比如片中孔子屢屢不顧人勸，在廷前叩首跪拜，行已不行之禮，難道欲求復興的“禮”即如此？這與他為陪葬男童伸張生命的現代意識顯得格格不入;再如夾穀之盟，傳統地看，它展現了孔子的智勇才略，以一百農夫“詐”過五百兵夫，堪稱諸葛亮“空城計”之鼻祖。但若宋國識破真相，後果將如何？如同經濟學家郎鹹平曾為幾個古老的中國智慧“撥亂反正”一樣，空城計玩的是小概率事件，但對小概率的依賴如果大行其道，勢必造成文化中的僥幸和浮躁心態。故以現代眼光看，這一兵法聖典，待思量。
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