在網絡文學改編的影視劇中，毫無疑問虛幻、科幻之類的作品極少，而言情、穿越之類的則更多，另外一個明顯的現象是，女性作者顯然在表達情感上更具優勢，因此，她們的作品更受影視的歡迎。張頤武說，“如果以純文學創作來看，女性作家和男性作家的區別很小。而通俗的大眾文學則比較明顯，比如女性可能更喜歡瓊瑤的言情小說，而男性讀者更多會喜歡金庸的武俠小說。在網絡文學中，這種表現更加明顯，女性作品，或者說更加面向女性觀眾的作品更受改編者歡迎，這和社會的發展有關，過去生產主導社會的時代，男性在生產中更具優勢，因此男性是社會的中心。今天則是一個消費帶動社會的時代，女性的地位當然大大提高，市場對於女性的重視也更多，這是自然的事情”。
傾向不同，結果也不一樣，市場推動的因素不可忽視。女性作者的作品更加細膩，更注重情感的表達，因此更適合影視作品的改編。而男性作者的作品，更多時候則被網絡遊戲所青睞，甚至從某種程度上來說，眾多玄幻、科幻類的作品，本身就和網絡遊戲有著極高的重合度，張頤武說，“消費傾向影響著市場的選擇，現代社會市場的分化越來越細，大眾文化產品對於文學資源的選擇，當然也有不同。男孩子可能更愛網絡遊戲中縱橫江湖的感覺，而女孩子則更感性一點，這就造成了網絡文學改編不同的方向。當然，這也非絕對，男性作者的作品也並非全不適合影視，《盜墓筆記》就是一部很好的可以改編的作品。同時，也會有一些女性作者，傾向於創作比較硬派的作品，這都是有的。”
張頤武：北京大學中文系教授。著有《在邊緣處追索》、《從現代性到後現代性》、《全球化與中國電影的轉型》等。
（來源：《北京晨報》） |
