張頤武說，“網絡文學有它的特點，比如說許多作品篇幅浩瀚，《盜墓筆記》出了六七部，還不算是最大的。第二，類型多樣，穿越、玄幻、驚悚、探險等。第三，受眾以年輕人為中心。事實上，影視作品特別是電影的觀眾，同樣是以年輕人為主，它們的受眾是重合的，所以說，網絡文學改變成影視劇，是必然的事情。”
網絡文學誕生於年輕人之中，因此幾乎天然地和年輕人有非常高的契合度，張頤武說，“網絡文學有幾類，一類是青春、感傷式的，比如《致青春》、《何以笙簫默》、《匆匆那年》都是，這些作品篇幅不長，和傳統文學有一定的重合度，多是表達人對於青春、對於過去時光的懷念、感傷和慨嘆。在今天，懷舊越來越年輕化，20歲的人在懷念十幾歲的時光，這和環境變遷、生活方式變化快速有直接的關係。另外一類，是《盜墓筆記》、《鬼吹燈》這樣網絡中誕生的類型，為過去所無，但它的傳奇性同樣是年輕人所喜歡的”。
傳統文學的無力
在過去，傳統文學是影視改編的主力，《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》等，大作家們和影視的合作，誕生了許多經典的作品。
在今天，文學沒落的聲音一直不絕，傳統的文學作品和影視之間的關係也在慢慢地疏遠，已經很少有傳統作品改編而成的影視劇了，即便偶有崢嶸露出，但也難改大勢。
是影視創作疏遠了傳統文學，還是傳統文學再難出現優秀的作品呢？張頤武說，“這其中有很多因素，傳統文學資源少是一個原因，現在能夠在社會上有足夠影響力的傳統作家，大概不超過十個，這些人的作品，很多都已經改編完了，還有一些則是很難改編的”。
難以改編的原因，和文學創作的方式有關，張頤武說，“傳統文學的創作，其中都含有大量的現代文學技巧，或者說現代文學技巧是傳統創作的一個必要因素。這些技巧或者注重對人內心、精神的挖掘，或者注重語言的錘煉、探索，和影視傳播的特點會有差異。比如《生死疲勞》、《蛙》，就很難改編，再如劉震雲後來的一些作品，以大量的對話來表現，改變影視劇就很麻煩”。
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