傳統文學在年輕人中影響力的降低也是改編受阻的原因之一，張頤武說，“年輕一代中的許多人，對於傳統文學的態度都是疏而不親，他們本身沒有接受過文學的訓練，同時因為生活方式、表達方式、傳播方式的變革，他們有了自己的一套表達和交流方式，因此對於傳統的文學興趣可能就不會很高。”
相對來說，誕生於年輕人中間的網絡文學則更受年輕人的青睞，張頤武說，“網絡文學的作者大都是年輕人，他們很多沒有受過正規的文學訓練，可能在技巧、語言等方面有所不足，但是他們能夠了解年輕人的想法，同時，也正因為沒有受過訓練，反而不會被拘束，想像力天馬行空，能夠創作出非常好的故事，非常感人的人物。這就能夠吸引讀者，同時也更符合影視改編的要求。影視劇不像文學作品，對於語言、文學技巧的要求並不那麼高，反而是飽滿的情節、人物更加重要。”
同時，網絡文學的數量也使得它成為龐大的資源庫，有統計顯示，網絡文學的創作者超過百萬，和傳統作家的數量相比，幾乎就是天文數字，同樣也十倍於影視編劇的數量，因此，成為影視作品最重要的資源生產者，水到渠成。
毀譽參半的聲譽
網絡文學的改編大潮似乎不可阻擋，但這並不意味著它的聲譽和市場效應成正比，有時候恰恰相反。不用說大批熱愛原著的讀者吐槽，對於改編作品的質量、乃至網絡文學作品本身的批評也從未中斷。
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