現在大家對學院派有意見，反過來冷靜想想，學院裡就是培養一般性、專業性的人，不是培養多少人才、大家或者大師，因為它是做普通教育，就是最基本的東西。如果在美協或者書協工作，好像就是畫家、書法家一樣，其實不是那麼回事。或者你整天在寫字、畫畫，就肯定能夠成為一流的畫家、一流的書法家，那也不可能。職業和事業還是兩碼事。我覺得不管是王維還是蘇東坡的作品，實際上是一個整體表現的一個側面，所以他學養就多，他是以學養為基礎的，現在好多人的學養單一了，就不注意從別的方面來敘述一個東西，沒有一個綜合的東西，這樣就變得比較單薄了，容易做成技術性的東西。
比如說，我到一些地方參觀一些美術展、書法展，只能看到一樣的字跡、一樣的畫法，都差不多，大家就都在那個技術層面。我覺得這麼弄是很殘忍的，藝術又不是工藝，工藝主要講究那“工”的方面。所以，現在更應該接觸一些原創的東西，你可以學一些古人的東西，但是你自己要獨創一些東西。要不大家全是那幾種寫法了，畫也是那幾種畫法。我覺得藝術發展到一定的程度，一定有一個大的突破。國家也是一樣，一旦衰落的時候，必然就有人出來開宗立派，歷史上、文學史上、繪畫史上也是這樣。所謂的大家、大師就是末日、衰敗的時候冒出一兩個人，這一兩個人就成為開宗立派的大師。但是這種現象也不是誰能改變得了的，因為跟整個的世風和國風是一體的。就像人病了以後，胳膊也不靈活了，腿也不靈活了，眼睛也不靈活了，牙齒也不靈活了。健康的時候幹啥都行。但是，現在不可能再出現王維、蘇東坡。
時代周報：西方文藝復興時期非常重要的人物達•芬奇，不僅是一個畫家，更是一個全才式的人物。達•芬奇是典型的文藝復興人，但是那個時代此類人物也蠻多的。
賈平凹：我覺得他是天生的。為什麼在藝術衰微的時候能夠出現一些大家，那都是天生的。必須有幾個人再撐起這個房子，大量的人都是一磚一瓦往上壘，關鍵人物就有幾個，把梁、柱子撐起來。雖然不能說生下來就是一個大天才，要好好培養。恰恰都是不經意之中才能發現他的天才。但是一個人從事藝術，起碼要有這個意識，將來能不能成功是另一碼事。
時代周報：你認為成就天才跟這個時代的關係有多大？
賈平凹：每一個時代都有天才。為什麼能產生唐詩、宋詞、元曲、明清小說，為什麼在明清不出現唐詩，而是小說呢？一個時代有一個時代的思維，一個時代有一個時代的風氣。有些道理大家都知道，但是一旦扎進去就陷入一個局部的東西了。藝術的路子應該越走越寬，不停地要吸收好多東西，才能走得遠。但是現在社會的風氣，都在想怎麼能賣錢，怎麼能參加展覽，得個獎，藝術家忙得要命。
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