國內當代藝術展館之所以館藏稀缺，重要原因之一是中國當代藝術的許多重要作品流至海外，為海外藏家持有。甚至有這樣一種說法，中國當代藝術是以西方視角為取向的。
事實上，中國當代藝術從誕生之初，就深受西方的影響，又或者說，像是被西方牽著鼻子走。當代藝術在中國只有區區三十來年的發展史，而在西方則摸爬滾打了近百年。中國當代藝術借鑒西方，在所難免。改革開放以來，中國藝術才真正與世界對接。一時間，中國藝術家都在惡補西方藝術史，驚訝於諸如杜尚現成品藝術等前衛思潮。在這個進程中，中國當代藝術合乎邏輯地誕生了。值得一提的是，從“星星畫派”、“85新潮”肇始，中國的當代藝術擁有很強的目的性。歷經壓抑的上世紀六七十年代，藝術的重要目的就在於從西方尋求新鮮血液，批判和衝破僵化的氛圍。“85新潮”的主要引領人之一的高名潞曾評價，這個階段的藝術實踐的主導傾向是拿來主義，在短短一年多的時間裡，幾乎西方現代(包括部分後現代)諸流派的所有樣式手法均蜂擁而至，在中國藝術圈熙熙攘攘，摩肩接踵。
這種單純對創作形式的影響，很快又在市場上體現出來。上世紀90年代起，以蓋伊.尤倫斯夫婦、烏裡.希克為代表的大批西方收藏家前赴後繼地對中國當代藝術作品進行收購，開辦展覽，為中國當代藝術發展提供了資金和渠道。當市場主宰藝術，具有破壞性的作用產生了：利益可以導致對任何意義作重新解釋。因此，藝術家對市場的迅速反應和充分接納就顯得自然而然了。
◆“向西看”的“慣性”使得中國當代藝術有些“發育不良”
部分藝術家借西方人的獵奇和偏好，為了售賣而創作。這樣一來，藝術作品變成旅遊產品，同時將文化判斷的權力也拱手相讓。
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