七 農民是這個越來越城市化社會的邊緣人，文化中心永遠在大城市裡，遠離中心城市的藝術家永遠是邊緣藝術家，永遠背負著沉重的精神枷鎖，更多的人選擇成為城鎮裡謙卑的商業美工，他們經常會面對農民，但已對藝術失去了激情。
八 如呂澎在《中國當代藝術史》後記中所記：“這個時代對荒蕪、貧困、墮落、疾病和空虛沒有一絲同情，而對金錢、權力、地位以及相應的榮譽給予十分的親睞。事實上，這個時代已經沒有靈魂，沒有精神，沒有道德，沒有尊嚴。這些作為人所必須具備的東西被認為是虛幻和沒有價值的，因為他們得不到金錢的證明。”“很少有人認為‘精神’是存在的，藝術界就是如此。”
如果以上理由成立，那麼未來幾代人的集體記憶中作為衣食父母的“農民”將會集體缺席。
悲壯的藝術家面對強權選擇了“吃屎”，失望的藝術家面對市場選擇“賣比”，勇敢的藝術家面對民主選擇用刀在自己身上劃上“一米”，絕望的詩人面對理想選擇從橋上跳下去。他們的故事和作品都發生在土地上巨大的寄生巢——城市裡，那裡可以感受到策展人和批評家的呼吸，只有無知無畏的藝術家面對農民和土地傻哈哈無所謂地選擇和他們在一起。（附加一句，請看過此文的博友別猜測我是否是黨員，我鄭重申明我只當過幾天農民。） |
