基於以上分析，我們可以歸納出中國當代藝術中沒有農民的八大理由：
一 農民不懂也不購買當代藝術，他們寧願省錢去買母豬。
藝術家與農民互不相識。
二 從事藝術的精英是文化人，不可能再去當農民，道不同不想與謀。
三 傳統意義上的農民身份正發生改變，打工的打工，做生意的做生意，因此藝術創作不一定要選擇農民。
四 當代藝術的主要顧客除了博物館至少也是小資白領階層以上的富人，他們不喜歡潔白的墻上掛著泥土拉碴的“農民畫”，藝術創作必須看准他們的需求，即使有些媚俗和變態都不愁壓貨。連影視作品都喜歡為有錢人的媚俗和變態投資。
五 80、90後及以後的獨生子女即使在農村長大父母也不忍要他們學習種莊稼，當農民比練武功還辛苦，最好的選擇是能當出人頭地的公務員或企業家，不行就去學習匠師或駕駛。他們自小頭腦裡就被灌輸遠離農民這個詞。老一代有紅色記憶，上一代有艶俗、潑皮，這一代有卡通、芭比，下一代有偽娘、遊戲，不愁沒有當代主題。
六 藝術作品表現農民是畫院或美協藝術家的事情，因為他們更知道怎樣畫農民得金獎，畫工人得銀獎，畫公務員得銅獎，作為立志成為職業藝術家的當代藝術家，不靠體制吃飯，沒必要想著農民，據說當年羅中立的《父親》官方收藏時也才給了幾百元錢，當代藝術家們可沒那麼傻，即使尤侖斯沒了還有其他斯可以考慮。
|
