在2011年夏天的威尼斯雙年展上，朱可娃邀請了超過60位的藝術家，這其中Barbara Hruger、Urs Fischer 和JohnBaldessari 三位藝術家創作了一段虛構的15秒鐘的關於一艘全副武裝的游艇JumboTron將要在大運河來來回回航行的廣告。這是一種即興的表達，朱可娃解釋說，發生在眾多在改造修葺的威尼斯的建築上擺放廣告牌的廣告商和儘管使用廣告稅收來防止城市沉沒但還是反對廣告的威尼斯人的爭辯中。“可口可樂說你們還能生活在這裡是因為我們的捐助，”她進一步舉例說，“我希望去促使不同意見之間的對話發生。”
當然，如此快速地進入藝術市場，並且是以一種如此高調的方式自然會帶來很多批評的聲音。在過去，朱可娃由於漂亮和模糊不清的形象被忽略和輕視，她那被人熟知的保護者可能生來具有俄羅斯人的性格——不喜歡左手知道右手在幹什麼，又或者是單純地出於由於擁有巨大的財富所以對隱私保護的自然本能。任何一種情況，不予理會這個漂亮的姑娘都是一種不明智的做法：阿巴莫維奇和朱可娃生活在一個超越現在社會的世界，極度逍遙奢侈的生活和私人飛機伴隨的旅行，但是，他們代表了藝術產業的新秩序。
在過去的10年，藝術世界的領袖們表達了他們對愈來愈多加入到藝術中的時尚、奢侈等因素的關注，他們擔心這將會稀釋藝術作品的力量。這種聚合如今變得十分高級：PPR創始人弗朗索瓦。匹諾特Francois Pinault 在威尼斯的Palazzo Grassi；高古軒畫廊參與巴黎的“Fleurs d'Excès”，一個展示克裡斯汀。迪奧的設計師Victoire de Castellance由催眠激發靈感而設計的珠寶首飾的展覽；伯納德。阿諾特的路易。威登創意基金會，正在計劃中，預計今年將會與人見面，同樣在巴黎。
在Garage開幕的晚上，傑弗裡。戴伊奇能在另一個單獨的關於革命的古巴人的攝影展覽上被發現，這個展覽是由瑞士金融家阿柏德。畢桑Arpad Busson所資助的，“對於那些想要參與到這個正在進步發展的文化中的人們而言，當代藝術就好像60年代的搖滾會”戴伊奇說，對於他來說，朱可娃已經是把俄羅斯帶領至當下舞台的重要人物，“我過去以為藝術運動是獨立發生的，但事實上不是這樣的。個人是推動運動的重要力量。”“在過去人們不會覺得收藏家是酷的，因為他們不是時尚的，”倫敦文化作家邁克爾。布雷斯威爾Michael Bracewell說，“他們是來自巴爾的摩的整形外科醫生，有著近乎痛苦的試圖進行收藏活動的真誠度。”2008年9月市場崩潰之後，他解釋說，“藝術世界的一小塊頂部階層變得和時尚和奢侈品越來越親密，”這幾年，被強大的藝術經紀人唆使的富裕收藏家們到達了這個金字塔的頂部。朱可娃的三駕馬車：年輕、貌美和她銀行賬戶裡的數額絕對賦予她未來的絕對優勢。
|
