這一時期，鏡上龍紋呈現出與眾不同的特點。如洛陽郊區龐家溝出土一面隋代四神十二生肖鏡，內區四神中的龍首昂起，尖吻突出，青龍的體勢更加修長，肩生翼翅，四肢強健，呈行走狀，前後有祥雲襯托。外區十二生肖中的辰龍與巳蛇為鄰，立姿，空間狹小，故以簡化、概括的形式來表現其身姿。
初唐鏡以2001年洛陽偃師杜樓磚廠唐貞觀二十一年（647年）崔大義及妻李夫人合葬墓出土四神十二生肖鏡為代表。自龍首、細頸至前肢，呈現出S形的曲線美。舒展的四肢，飄逸的雙翼，後揚的長尾，展示出一種靈動之姿（圖十）。
盛唐鏡的典型例證是1984年洛陽偃師杏園村唐開元二十六年（738年）李景由墓出土直徑為24厘米的盤龍鏡，現於北京中國考古博物館展出（圖十一）。還有一面洛陽北窑村出土口中含珠的盤龍鏡，目前在洛陽博物館舉辦的“尋跡中國龍：洛陽出土龍文物特展”中展出（圖十二）。唐代盤龍鏡大氣開張的體勢，強健有力的四肢，凝心聚氣的神情，鱗爪飛揚的動感，無一不彰顯著大唐的非凡氣度與萬丈豪情。
中唐鏡見於1955年洛陽澗西唐興元元年（784年）陳曦夫婦合葬墓出土一面月宮對鳥盤龍鏡，自上而下的紋飾分別為月宮、對鳥與盤龍。神龍躍出水面，昂首曲頸，張牙舞爪，一後肢與龍尾相絞纏，兩側各有一朵祥雲映襯（圖十三）。值得注意的是，還有一種復古傾向反映在唐代龍紋鏡上。如洛陽北窑村出土仿戰國蟠虺紋的蟠龍鏡，龍首碩大，兩兩相對，大眼，尖角，身軀回環纏繞，飾以細致入微的雲雷紋。偃師杏園村2503號中唐墓出土仿漢鏡風格的四龍鏡，鏡鈕兩側各飾一對C形夔龍紋，兩兩相對，昂首張口，口中含珠。
晚唐鏡有洛陽偃師杏園村唐會昌五年（845年）李廿五女墓出土的八卦十二生肖殘鏡，龍隨蛇後，俯首低身，呈行走狀。另有洛陽博物館藏十二生肖飛仙鏡，辰龍之姿修長俊秀，昂首向前，吻部前突，雙角高聳，四肢舞動，長尾後揚。
由此可以歸納出唐代龍紋的演變軌跡，由初唐的身形修長，到盛唐、中唐的體形健碩，又回到了晚唐的身軀瘦長，並對北宋龍紋的形成產生了一定的影響。
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