另一方面，優秀作品也會充分開掘親情故事的社會意義，將其延展至廣闊的歷史與現實時空。尤以《人世間》《喬家的兒女》等兩部年代感強的電視劇為典型，兩部劇都以時代滾滾向前的浪潮為縱向敘事線，以父母子女、兄弟姐妹關係以及旁逸出的情節枝蔓為橫向敘事線，家庭與社會，歷史與現實，經緯交織、節節推進。它們既有開闊的時空格局，訴說著幾代人的青春記憶，昭示著不忘來時路的初心；也有人事交融的綿密情節，人世間的冷暖真情往往通過溫潤的影像細節傳達出來。如此，親情的表達就不會局限於家長裡短，而是從小家走向大家，被升華為一種更深沉、更具感召力的時代情感。
在當下中國影視劇的創作格局中，大量的親情書寫產生了正向的社會意義和思想價值。它既存在於以家庭為主要聚焦場域的影視作品中，也普遍融合在軍事題材、鄉村題材、工業題材、科幻題材等其他題材類型的影視作品中。親情書寫體現了文藝為人民服務的理念，也必然為人民所喜聞樂見。但是，我們也必須正視一些問題的存在，比如現象級影視劇與一般影視劇的創作水平差距還比較大，親情書寫有高峰但還沒有形成高原；少部分作品翻拍痕跡較重，生產者還需要投入更多的創作主體意識；個別作品遊戲人生的喜劇化色彩過於濃烈，衝淡了真摯情感的表達。不過總體看來，影視劇的親情書寫瑕不掩瑜，這是現實主義藝術力量的集體呈現，也必將在與現實同頻共振、增強人民精神力量的前行中獲得更廣闊的發展空間。
作者：劉永昶（南京師範大學新聞與傳播學院教授、博士生導師，南京影視家協會副主席）
《光明日報》（ 2022年10月26日 15版） |
