互聯網不僅給聲樂演出帶來豐富多彩的表現形式，同時也對聲樂演員提出更高的要求。演出過程中任何瑕疵，在全視角、全維度的觀察下都一覽無餘，還有被叠加、放大的可能；原先錄播可以多次重來的情況，被實時直播所取代；觀眾成倍數激增，關注度越來越高，演員將需要承受更大的心理壓力和心理預期。這些新情況，需要表演者擁有更扎實的演出功底、更嫻熟的演出技巧、更穩定的心理狀態，全方位提升理解能力、詮釋能力和演唱能力，實現更穩定的發揮。由此可能進入一個良性循環，聲樂的表現形式將更豐富，表現力將更飽滿，影響力成幾何級數擴大。
同時，高雅的聲樂藝術與互聯網的“相遇”，對於網絡文藝生態建設而言也是一個利好。有一段時間，網絡文藝存在“野蠻生長”的問題，一哄而上，泥沙俱下，一些格調不高、品位欠佳的內容在網絡世界受到追捧，成為“爆款”，在價值導向上存在誤區，導致“劣幣驅逐良幣”，不利於青少年成長，也影響了網絡文藝生態健康、有序地發展。當聲樂藝術這樣的高端內容進軍網絡空間，帶來的是網絡文藝生態的豐富和優化，達到“良幣驅逐劣幣”的效果。比如，現在不少的網絡視頻號，或推出完整聲樂作品的某個精彩片段，或是某個聲樂小品，或是樂理知識的講述、普及，受到普遍歡迎。這樣的優質內容入駐網絡空間，說明網絡文藝領域除了普遍的打打鬧鬧、嘻嘻哈哈，還可以進行藝術欣賞，獲得審美享受，這為網絡用戶提供了更多選擇，也有利於擠壓網絡空間存在的庸俗化、淺表化和過度娛樂化等現象。
表達人類情感、傳唱人類文明、創造美好新世界的定力不變
聲樂藝術如何真正抓住互聯網時代的新機遇，還有很長的路要走。從聲樂本身來看，藝術的載體是人。原本熟悉的演出環境和演出要求有了新的變化，是否需要考慮新觀眾的需求和感受，是否需要學習新的聲音技術適應新的演出環境，是否需要進行實時互動等，都是亟待認真面對的問題。技術的載體包括軟件和硬件。目前互聯網技術軟件開發還處在發展階段，紛紛按照各自的理解和基於自身所處的領域，推出五花八門的軟件。這些軟件總體上缺乏全方位的設計和考量，有先行“搶占地盤”的感覺，僅僅對某一方面的功能有所涉及，比如社交、遊戲或是視頻展示等。硬件上最新的顯示分辨率還沒有達到16K、32K，更不要說人眼無法分辨的自然觀察視覺，從聲音上也無法完全還原同現場一模一樣的聽覺感受，更不用說人類的其他感知和意識。 |
