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反腐劇涉案劇沉寂不是因為“限制”
反腐劇和涉案劇這兩大“敏感”題材卷土重來，前提當然是需要相關部門的政策支持，但若想真的穩定發展、長治久安，歸根結底還得看作品質量是否過關。不可否認，反腐劇和涉案劇在題材本身上屬於富礦，但開採難度卻遠超一般的現實題材。
李京盛就明確指出，“反腐題材這幾年作品少，不僅是因為政策限制、不上黃金檔有投資風險，而是這類劇不是誰都可以寫，不像生活劇、偶像劇、家庭情感劇、婆婆媽媽劇那麼容易寫，它本質上是政治劇。既懂政治，又能用藝術方式來表達，而且符合藝術規律，這樣的劇作家很少。”之所以另眼看待《人民的名義》這部尚在繈褓的作品，李京盛的准線也很明確，就是“操盤手”的專業度：“一是選對了作家。創作無禁區，宣傳有紀律。影視是大眾藝術、國家傳播，周梅森這十年沒怎麼寫東西，但是他沒有離開自己擅長的領域，他的職業敏感和積累還在。二是選對了製作團隊。十八大以來，中央紀委天天接到劇本，但他們知道，全是反腐劇也不行，這就是當年反腐、涉案劇退出黃金檔的原因。要有精品出來，又不能泛濫。”
“解禁”後的涉案劇面臨的將是同樣“外鬆內緊”的局面，十年前被清掃出“黃金檔”就是因為“創作無禁區”，尺度越來越大，產生了負面社會效應。為避免重蹈覆轍，此次“有條件”複活後，對於創作者的要求必然更謹慎和精細。按照劉梅茹的總結，《刑警隊長》之所以符合當下管理部門對涉案劇的“標準”就是處理好了三對關係，“一是塑造人物與演繹案件的關係，二是挖掘人性深度與確保正面精神價值引領的關係，三要編織戲劇衝突與還原生活真實的關係。”現成案例可供志在突圍反腐、涉案題材的創作者們仔細拿捏。這些實際難度的存在，也是反腐劇、涉案劇並未在政策鬆動後立刻“井噴”的原因所在——北京青年報記者在國家新聞出版廣電總局官方網站上看到，今年5、6月份立項的當代涉案題材分別為6部和3部，與去年同期相比基本持平。 |
