中評社香港8月8日電／何多苓是當代抒情現實主義油畫和“傷痕美術”的代表人物。何多苓當年的作品《春風已經蘇醒》和羅中立的《父親》一樣，曾轟動一時。他的作品常常因與文學的因緣而備受關注，著名的人物畫《小翟》系列被人認為是他的前妻、詩人翟永明的作品《靜安莊》的再現，他的《帶閣樓的房子》就是根據契科夫的原名小說創作的。由此種種，他被稱為“畫家中的詩人”。他在接受南方日報記者專訪時也表示，自己與藝術家有點格格不入，更喜歡與文人交往。
雖不寫詩但畫詩
“士者如斯”，是何多苓油畫展的名字。為何以油畫的方式，探討中國傳統士大夫精神？何多苓解答說，自己與他同時代的畫家最大的區別，就是畫中散發的那種憂傷的詩意，正如他所說，“我雖然不寫詩，但畫詩”。
此次展覽，他沒有找藝術圈內人做策展人，而是找了自己的老友、著名詩人歐陽江河。“歐陽江河寫評論文章的時候，從他的角度出發，喜歡將我的畫和詩歌、音樂等進行對比，比較獨特，覺得比較認同他這樣的文人式的解說。”何多苓如此解釋。
何多苓的畫設色青灰，人物孤獨，多以曠野、房屋、飛禽等事物襯出人的境遇，自然之中有一種野逸之趣。何多苓的繪畫有一種朦朧的、夢幻的感覺，就像象徵主義的詩歌。何多苓坦言，自己受詩歌的影響很深。
做一個畫壇“隱士”
相比於畫家，他更像一個隱士，或者一個古典的文人。何多苓說：“我比較喜歡陶淵明、王維、徐渭等有點隱逸的成分的古典文人。”也許正是這種逸氣，他的油畫充滿了一種彌漫的神秘氣息和野逸。
何多苓如今仍然生活在成都的藍頂藝術區，經常和成都的作家和詩人來往，他覺得成都的特點就是閑散，這也感染了何多苓的藝術。何多苓對“官員藝術家”保持一定距離，“中國的畫家到了一定的歲數，往往就去當一個領導。這和人的性格有關，有些人比較進取些，有些人比較消極點，我就比較消極。當然，畫家當了領導之後，畫價就升得更高。但是我不願意這樣，我寧願付出這個代價，也要自由”。詩人歐陽江河認為他注定是個逆潮流而行的獨行者。獨立、閑散、不受拘束，也許能刻畫出何多苓的某種精神風貌。
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