逃離的兔子，對當下生活的反思
除了“雜花寫生系列”之外，這次展覽所展出的近期作品還有“兔子系列”和“野園系列”。何多苓創作取向的連續性和風格變化的線索是非常明晰的。
在“兔子系列”和“野園系列”中，何多苓筆下的女人體是幻想性的， 他強調神韵和繪畫過程中的偶然效果，珍視瞬間的痕跡。在歐陽江河看來，“女人的面孔、身體、姿勢、情緒，所有這一切進入畫作時，已經經過好幾次語言的轉譯了，已經不再是她們自己了。而從繪畫語言的多重轉譯中升華出來的，或許正是何多苓繪畫藝術的根本秘密。這個秘密涵括了現代繪畫的倫理和觀念。”
這兩個系列多以模糊的大自然為背景，城市元素幾乎被摒除其外。何多苓的回答是：“我居住的地方在郊外，是城市的邊緣，本身看不到高樓大廈。在創作的時候適當地採用對焦去表現主體，背景就模糊了，所以看不到城市的元素。”
“兔子系列”對古典繪畫文本的援引是非常清晰的，如《兔子誕生》援引了《維納斯誕生》，《兔子奧菲利亞》援引了莎翁戲劇，《兔子夢見蘋果》更是讓人聯想到《失樂園》、莊子和佛洛依德……何多苓對此笑道：“作為一名藝術家，畫完畫之後，我的工作已經完成。這幅畫具體代表什麼，象徵什麼這樣的闡釋就不需我再去多言，觀眾從中看到什麼就是什麼。”
雖然何多苓沒有正面回答，但是從畫中能清楚地讀到他對現代世界、當代生活的反思。“兔子系列”當中女性形象兔子作為自我精神鏡像，表現出不安、驚恐的情緒，時刻想要逃離。
而畫中唯一出現的城市元素、工業產品則是浴缸，兔子浸浴其中，一方面享受著工業文明帶給她栖息的水池，另一方面被拘束於浴缸當中，無法自由游動。朦朧、敏感、驚恐等等這一系列更為私人化也更為細膩的情緒，不僅與個人，且與當代語境結合得非常緊密而微妙。
（以上來源：信息時報） |
