鑒別：相比較而言，造作的偽品比起其他偽作鑒別起來要容易些，大多不是技法低劣、筆墨板滯，便是構圖雜亂、設色艶俗。有的更是絹紙粗疏、顔色灰暗，較易識別。
□改
最常見的是把名氣小的畫家改成名氣大的畫家，還有的把有名的改成無名的。崔明泉舉例說，比如南宋的繪畫風格到明代還保存著，而早期宋代畫家一般不落款，所以有些人把明畫的款去掉，冒充宋畫。現在所見明代帶款的畫不多，有專家推測，可能是大多都去掉款冒充宋畫了。此外，還有改款、添款的。
崔明泉說，從格式上講，還有些作偽者在裝裱上下功夫。比如，原裝原裱的畫，把畫芯換成新的，業內稱作“金蟬脫殼”；還有的進行拼凑，比如一幅真跡長卷，作偽者把引首、畫芯、拖尾裁開一分為三，再與作偽的部分拼接起來，形成三幅真假摻雜的偽作；或者把八開的册頁裁成四部分，拼接成四本真假摻雜的册頁，騙人牟利。
崔明泉講了一個故事，上世紀80年代，濟南市文物店在南方搜集到徐渭的兩段手卷，畫是真的，題跋也是真的，就是沒落款，後來得知北京市文物店也購得兩段徐渭的手卷，存在同樣的問題，原來這幅畫卷是一個八段長卷，作偽者將其裁成四段牟利。
鑒別：改款、添款畢竟是二次完成。新墨、老墨因為滲透程度不同，墨跡不一樣，老墨浸入深而新墨浮。另外，像“金蟬脫殼”也可以觀察到，正常的裝裱應該是綾子在畫上面，而作偽者新添的畫芯只能壓在綾子上。再就是原裝原裱的比較平整，而換芯的鑲邊會不平，或者後面有氣泡，俗稱“殼了”。
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