“式微”到何種地步？“可以說，若再無人做，這工藝就可能斷在我們這代人手裡了。”廣州綉品廠黨支部書記黃志文告訴記者，2003年，轉行多年的綉品廠開始恢復生產廣綉，但已無多少人知道廣綉工藝。綉廠只得將許熾光、梁桂開兩位大師返聘回來，並新招了7名綉工。
雖然，現在的廣東，已經有了10家左右的綉品生產企業，但大多慘淡經營，總產值規模不過一兩億元。
廣州綉品廠的日子也不好過。2003年以來，廠子一直虧本，直到最近兩年，獲政府扶持，購買其刺綉作品做外賓禮品，才慢慢見了效益。
廣東省工藝美術協會副會長莫國偉解釋，手綉周期長，無法適應現代流水線、大工業要求；加之產業規模小，利潤低，不受重視。“在廣東特別是珠三角，投資、就業的門路很多。相對來說，刺綉就幾個億產值，誰有興趣賺這點錢？”
更讓人憂心的是，廣綉技藝後繼乏人。許熾光出生在百年廣綉世家，但家族中流淌的廣綉血脈傳到他這裡，就已經斷了，孩子們早就另謀出路。“不是我不想讓他們接班，也不是他們對這行沒感情，實在是覺得，做廣綉沒出路。”許熾光語帶辛酸。
始於唐朝的潮綉同樣面臨傳承難。據潮綉大師康惠芳介紹，潮州地區現在從事潮綉製作的綉工，只剩下300多人，其中能綉出雙面綉高技法的僅有1/3。“年輕人不願學啊。”她搖搖頭，“一般家庭孩子要上學，上完學就出來工作，根本不願意、也沒時間去拾這門手藝。”
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