“技術洗牌”是動畫行業無法回避的話題，計算機技術的全面應用，已經讓《獅子王》為代表的手繪動畫成為回憶。不過，一向以技術前衛形象出現的美國皮克斯公司卻稱，“最成功的動畫片，不是那些在影院中引爆尖叫的技術流，而是幾年後你還能記得住形象和情節的影片。”憑借《飛屋環游記》獲奧斯卡最佳動畫長片獎，皮克斯的故事創意總監羅尼.卡門告訴記者，不管是3D、4D，哪怕日後發展出“8D”，技術改變的只是電影的製作和觀看模式，“說一個好故事，才是電影最原始的工作。也是一部動畫片最值得炫耀的部分。”在卡門看來，技術不是動漫藝術的決定因素，中國動漫業完全不用急於採用最先進的技術。
雖然美國一直是動畫技術的領軍國家，但是哪怕在皮克斯濃重的光影下，日本的宮崎駿依舊被奉為偶像。他至今堅持手繪，很少使用所謂最先進的技術，這種堅持一直到他最新的作品《懸崖上的金魚姬》。更“誇張”的是，宮崎駿還故意做減法，盡量讓他的作品畫面風格簡單，故意標榜“手繪”和流行的計算機動畫對抗，強化故事本身的吸引力。在《宮崎駿的暗號》中，宮崎駿公開挑戰計算機技術，“在技術年代，一切都可以靠科技來輕鬆完成，可我就是不喜歡順風車，繪畫不可以投機取巧，故事更不能依靠技術叫賣。”他甚至告誡晚輩“最好不要碰電腦”：“看起來電腦技術使人自由，其實很容易使獨具匠心的製作變成流水式的生產。計算機動畫還有3D技術，大家不能向一個風格投降。”
但遺憾的是，時下許多動畫工作室要求應聘者至少掌握5項動畫應用軟件。有人說，“這裡已經將以往造夢的動畫，變成純粹的技術活。”宮崎駿“不能向一個風格投降”的忠告，此刻更像是對動畫藝術式微的憂慮。
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