那時，當代的宋莊還是一個真正意義上的農村。想去探秘的人還是那些擁有“圓明園情結”的藝術愛好者，還是那些對當代藝術寄予無限希望的“先鋒”藝術工作者。大多數民間人士只是聽說或者傳聞過，並沒有那位熱愛藝術人士真的希望去往那片與城市有著實際距離的田地，去嘗試一種不同於世俗的另類生活。他們更多地聽說後，談論，爭議，或者存有去試圖探秘一下的心理。
因為整個當代藝術的環境和育成土壤，並不成熟呢！
而當越來越多的前衛、邊緣和另類的藝術家逐漸聚攏那裡，當越來越多敢於冒險的青年藝術家，堅持藝術烏托邦情結的那些“前衛”老革命們，更多有著鄉土情結，厭倦商業欺詐和手段的藝術家，象“集結號”裡的傻根們一樣扎根鄉野時，那些早已脫離體制的被劃歸為“三流”的“非藝術工作者”，那些擁有藝術家情結的各地藝術愛好者，蜂擁集聚於越來越多的京城的城鄉結合部，他們像蝗蟲一樣，更像潮水一樣起落於那些種植玉米和土豆的土地上。
真正的藝術權貴們則正被媒體責問和質疑。如那些畫院的體制畫家們，如那些通過種種權利關係拿到機構認可資格的藝術家，如那些通過經濟杠杆已經獲得巨大經濟回報的著名藝術家們，如那些符合體制權限，借以寄身和跨越體制外與體制之間的藝術工作者們，如那些漂浮游離於社會主流狀態外的人，如那些忙於經營裝飾工程、經營小型有限責任公司的擁有名頭的大小經理們，他們那時並沒有被尚未形成的當代藝術的強力漩渦吸引，他們還是如工蜂“螞族”般忙於時代大潮給他們帶來的選擇機遇。
那時的媒體還要自謀生路，還要養活不多不少的“為他人做嫁衣裳”的記者編輯工作者，他們需要為了雜誌的生存和發展，為了那些有來路和沒來路的各種認同某一種價值觀的多數人謀劃著未來。那時的藝術“大腕”是蓋棺定論的“大師們”，是那些已經通過正當競爭途徑踏步經濟圈的成功藝術家，他們或者是國家大型工程的參與者，或者是被體制內權威委以重任的那些中青年藝術工作者，或者是勢頭猛進的青年藝術家。
而邊緣狀態的藝術工作者正在策劃參與極其邊緣“非正常”的實驗藝術展，正在為如何被各種大大小小的海外媒體接納，正在為如何被體制承認而熱衷於“出場”和“露面”參與時，那些“非正常”的實驗藝術展在完全正統的體制內主流媒體前，在較為了解和熟悉藝術市場規律的經濟圈人士看來，完全是“胡鬧”“折騰”和“匪夷所思”。
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