在主流意識決定社會地位的特殊階段，每一個從事藝術的人也不二地選擇進入社會主流，選擇被主流接納作為一種共同的價值標準。即使那些在舊時代選擇從事藝術的人，也多半以選擇與金融界，政治圈和當權者保持一種經常性的特殊交往。而進入新階級政治社會後，以社會身份決定一個人前程的特殊時代，個人身份和家庭出身則決定了每一個人的未來前途。
但是，社會進入新經濟時代後，當以創造價值的多寡來決定一個人身價時，藝術家從古代經典的文人參政階層，從階級時代的政治議政邊緣，進而蛻變為一個時代甚或是一個社會的徹底“邊緣人”。
藝術家從政治附庸到意識形態的附庸再到經濟時代的附庸，雖然藝術家們自詡為依靠理想決定生存的特殊人群，但是，離開了社會的正常軌道，他們則徹底成為一個新時代新格局面前的真正部落人，邊緣人。
一、時代的輕薄和無聊
社會進入21世紀，當第一個十年以忽略不計的迅疾姿態即將“被跨越”時，不由得回顧近十年以來當代藝術匆匆走過的時間段。在2000年社會大勢“被看好”，一派高歌猛進的大潮下，曾經“被游離”的自由藝術家們，紛紛奔向鄉野農村，重新掀起“圓明園”畫家村後的一股“新浪潮”時，更多的已經改行或者轉行的藝術工作者正在觀望，期待和等候。
在當代藝術那幾位不得不“被提及’的大哥們被媒體炒作之前，那些大頭像，那些哈欠，那些製作痕跡很深的畫作，還只是一些海外收藏者家中的秘藏時，當代藝術的風向標並不被每一個藝術工作者看好。
那時的“大藝術家”還是熱衷於各種國家級展覽，熱衷於交際名流，熱衷於炒作不多的幾家”國字號“媒體刊物的出鏡。時尚類刊物則根本無暇顧及那些看著有些陳腐的老人，他們更熱衷於亮麗的身形，如搖滾明星，三流模特兒，電影人的傳說，當代藝術是什麼或者當代藝術可能是什麼，對於忙碌的白領和未來的中產階級來說，都是未知數。
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