張小濤認為策展是有門檻的，“不要又當裁判，又當運動員。我敬重那些真正獨立的、‘乾淨’的策展人 。”
藝術國際網站主編吳鴻也策劃了不少展覽，他說：“現在策展人的概念有些被泛化了，所以，很多策展人實際是一個‘召集人’、‘出資人’的概念。相當於在電影行業，‘制片人’、‘投資人’都要來當導演，肯定是不正常的。”吳鴻強調策展人被泛化，對這個行業的各個環節都沒什麼好處。“在急功近利的時代，人家要掛策展人的名頭，你有什麼辦法？！”王林說道。
尤其是把持大批藝術品的人，通過展覽推出，帶來的市場增值直接與個人利益掛鈎。策展人最容易成為投機分子圈錢圈地運動的遮羞布。所以，就算策展人可以是藝術家，也絕對不能是畫商或收藏家。真正的策展人不倒買倒賣藝術品，他們通過展覽推出藝術家，即使作品賣出天價，卻沒自己一點關係。總之，策展人絕不能是畫販子。
獨立策展人活得很艱難
《美國新聞與世界報道》推測：博物館策展人將成為2010年50個最佳職業之一。策展人數量有望增長23%，高於所有職業的平均水平。策展人年收入中等水平是4.7萬美元。50% 策展人的收入在3.5萬—6.4萬元之間。10%年收入超過8.3萬美元。人在美國的周彥也承認策展人在美國很體面、受人尊敬，但他說美國一般的博物館策展人應該也就3萬—5萬年薪左右，而這個年薪只是保證基本溫飽而已。
中國真正的策展人大多獨立於美術館體制外，吳鴻說：“目前的條件下，策展人是一份臨時工，你能說臨時工是份好工作嗎？”
馮博一最近剛在何香凝美術館為徐冰策劃了個展“木林森”。已經策劃了70多個展覽的他，是沒固定工作的獨立策展人。“我的收入主要是文案策劃的稿費和策展費，也許這個月策劃了一個大展獲得了不菲的收入，下個月就不那麼理想了。”馮博一說。
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