最後再看整體故事。
經過對原作時間與人物的大加“砍伐”，電視劇《繁花》就演變成集中於上世紀90年代以上海黃河路為中心所輻射開去的人間煙火和激烈商戰。有成功、有失敗；有聚合、有離散；有溫情、有決絕……經過這樣一番增删重組，電視劇版《繁花》的內容聚焦度更高、衝突更為集中，一句話也就是“戲”更足更集中。無論是時代還是人物亦或是戲份莫不如此，這當然更符合電視劇這一藝術樣式的本質需求，再加上王家衛導演鮮明獨特的導演風格，歷時三年用拍電影方式對這部電視劇的精雕細琢。儘管這是他執導的首部電視劇，但王氏一以貫之的敘事和畫面的美學風格依然清晰可見，對光影的極致掌控和對畫面的悉心追求，全劇始終被美輪美奐的王氏風格所籠罩，也終使得王《繁花》雖源於金《繁花》，但此《繁花》確非彼《繁花》，兩者雖有切不斷的關聯但又絕不是簡單的依附與主次關係，它們既有關聯又彼此獨立：一個是長篇小說中的精品、一個是電視劇裡的極品。
組成王氏版《繁花》與金氏版《繁花》的“花瓣”雖有同有異，有繁有簡，但更多的則是組合方式的不同，導致這種不同最根本的決定性要素則還在於“小說”與“電視劇”之別，各有其自身“質”的長與短，而在各自“質”的約定基本框架下，兩者都達到了相當的藝術水準，因而才有了小說版《繁花》的大獎以及電 視劇版《繁花》的高收視率。
如果說以上還只是從時空、人物、美學風範等維度來拆解分析王氏《繁花》得以成功的諸要素的話，那麼其實也可以反過來講，當一部作品在整體藝術表現上達到了相當高度時，構成一部成功作品最基本的若干要素，諸如時代、人物、結構、敘事等都會不動聲色地蘊含其中，在這裡，“整體性”無疑是極為重要的關鍵詞。我以為這一點對提升文藝創作的整體品質更具有普遍性的啟示意義。
長期以來，當然也是因為我們創作中某些環節的不夠鮮明不夠突出，就總會聽到相關方面某些單維度的強調，諸如時代、諸如時代新人等。於是在不少作品中，時代的特質固然鮮明直白了，在這個大背景下活動著的若干人物也出現了。儘管如此，但更多的感覺則還是皮相、生硬、蒼白與表淺。細究緣由，還是因為這一切只是作者為響應某種號召急就而成生貼上去硬造出來，既沒有足夠真切的生活體驗與感受，更缺乏藝術統籌表現的功夫與能力。相反，在一種綜合統籌、整體講究、發自內心的藝術創造中，時代、新人等這些基本要素雖一樣都沒少，但又是合符邏輯地蘊於其中、不動聲色地呈現出來，如同電視劇《繁花》中的時代感壓根就沒有直陳，但在那些戲份、那些衝突背後，時代推手的巨大作用，誰又能沒有強烈的感受而予以否定呢？
因此，在某種特定的條件下，強調文藝創作的某些單個要素不能說完全沒必要，但更應該重視的還是對表現對象的整體理解與對藝術表現總體規律的認識。但凡真正的、經得起時空考驗的精品，諸如時代、新人等要素就一定就會蘊於其中且自然地流淌而出；只重一點不及其餘，多半就只能是缺乏生命力和藝術感染力的應景之作。
這，或許也是電視劇《繁花》成功中又一朵暗藏的“花瓣”。 |
