先說時間。
電視劇《繁花》一刀削去原著中的20年辰光，牢牢聚焦的只是上世紀90年代初期。這與小說《繁花》拉開來講述上世紀60年代到90年代這30年間上海普通市民的生活故事幾乎完全不同。原作中如同“說書”般地訴說著阿寶、滬生、小毛三個童年好友在上世紀60至80年代上半葉這20年的上海記憶統統被略去，生意和炒股成了電視劇絕對的主體。電視劇版《繁花》的主體基本就是圍繞著搭建兩個主場景，上演兩場商戰大戲而展開。場景一是見證了近百年中國風雲變幻的和平飯店，二是作為上世紀90年代大上海繁華縮影的著名黃河路，這一舊一新兩處場景的選擇自有其深意。而在這裡穿插上演著的兩場商戰大戲也各自登場：一是由阿寶“進化”而成的寶總作為民營服裝業老板範總的經銷總代理，將後者研發的“三羊牌”T恤衫成功地打入南京路商圈，使其成為與當時流行的法國T恤時尚品牌“夢特嬌”分庭抗禮的國產名牌；二是在“摸著石頭過河”中剛剛起步的中國證券市場上，寶總與南國投強總間的那場資本對決。這新與舊的兩個場景、“實”與“虛”的兩場商戰固然可以演繹出無數闡釋，但有兩個大字——時代——無論是隱是顯，不僅揮之不去，而且還是左右著這兩場大戲得以上演最重要的元素和最強勁的推手。在上世紀90年代上半葉那個特定的時代中，“改革開放”四個大字無疑是最強勁的主旋律，總設計師小平同志也正是在這個時刻發出了“誰不改革誰下台”那振聾發聵的時代最強音。沒有了這個特定的時代，就不可能有電視劇《繁花》的這兩場大戲。
再說人物。
正是因為將時間濃縮到了上世紀90年代，電視劇對原作中的主要人物和故事必然要做出相應的減法與調整。原著中身為三大男主角中的滬生和小毛在電視劇中全然不見了蹤影，只剩下了由阿寶變成的寶總；至於其他更多人物不是音訊全無，就是電視劇中的匆匆過客。王氏版《繁花》中的人物就是以寶總和玲子、李李及汪小姐三個女性間的微妙關係為中心；而為了劇中金融、證券及商戰等情節需要，又新創了“爺叔”這個曾經在老上海金融圈中有過商戰經歷的“老克勒”角兒，否則寶總的才能便沒有了師承、沒有了比較、更沒有了創造；至於電視劇中成功塑造的另一位原作中沒有的人物強總，則使得寶總和李李及玲子間的關係多元起來，也為寶總設置了一個相匹配的競爭與比較之對手。對原作中人物的這一增删使得全劇情節既集中又豐滿，各自的鮮明個性與彼此間的微妙關係形成了一種相互映襯相互烘托的整體格局。 |
