這裡也是開展國內外藝術交流、學術探討和培訓粵劇人才的專門場所。在過去的20多年裡，只要是對粵曲表現出喜愛之情的孩子和年輕人，紅線女都願意傾囊以授，以至於每逢周末，紅線女藝術中心就成為粵劇新苗的樂園。
始終在求新的紅線女說：“我學生不多，我對年輕一代要求不是要學我。”在這位藝術大家眼中，改革和創新是必需的，“不是現在，而是從很早開始，我就已經和我的同行們說，今天的一切，已經和過去有所不同。我覺得年輕人一定要繼承，但也要改革創新，一定要有本劇種的特點，也要趕上時代的步伐。”
永不老去的傳奇
無論如何，紅線女的一生，和這個“紅”字，始終不曾相離。
她是紅極一時的一代名伶。她創造紅派藝術，開辟了粵劇表演的嶄新時代。她的“紅腔”在高音域創造了難以攀登的高度，隨心所欲、游刃有餘。她演過四大美女，也可以演讓周恩來叫絕的革命女性。無論是小家碧玉、大家閨秀，還是宮廷貴人、青樓妓女，都動人心弦。
在60多年的表演生涯中，紅線女不僅讓粵劇“紅腔”傳遍大江南北，觀眾還遍及東南亞和美洲。連蘇聯和東歐的評委也被她的《荔枝頌》所征服，心悅誠服地送上“莫斯科世界青年聯歡節金獎”，金日成和胡志明更是點名要看她的表演。
因為紅線女主演的一出里程碑之作《山鄉風雲》，周總理把“南國紅豆”的贊譽給了廣東粵劇。也因為紅線女和她的丈夫馬師曾，粵劇這個有著巨大地域障礙的地方劇種，成為了聞名全國的大劇種。
然而，一代名伶也好，電影明星也罷，紅線女最終選擇成為了一個紅色藝術家。1955年，因為周總理的邀請，紅線女放棄了在香港如日中天的電影事業，回到內地。毛主席給她題字說：“活著、活著、再活著！要做人民的紅線女！”她放棄了曾經的顯赫，只帶回一顆那個年代特有的赤子之心。
她幾乎拿遍了一個藝術家可以獲得的所有榮譽。美國紐約林肯藝術中心的終身成就獎、聯合國的“傑出藝人獎”，都只是其中之一。這些年，滿頭華發的老太太依然還在四處接受榮譽，並呼籲大家“多幫幫粵劇”。
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