因此從現場的觀察所見，參與者都是亞洲的藏家居多。他們對於當代藝術的收藏趣味趨向十分曖昧。蘇富比(微博)亞洲區的主席黃林詩韵說：“購買西方當代藝術的情況不會發生在大陸，至少從目前的拍場來看，這種趨勢尚處在起步階段。”香港季豐軒主人季玉年也說，不少到了香港一兩年的國外畫廊都跟她抱怨，亞洲的藏家，尤其是大陸的藏家不喜歡歐洲當代藝術。而且她參與了5屆香港藝博會發現，真正會在藝博會會場上購買的作品的新藏家真的不多，一般前來購買的都是些老面孔。這樣的情況之下，畫廊的投入是否能得到回報，答案是存疑的。
拍賣行是輸家？
今年Art HK也與合作了三年的香港佳士得拍賣“分道揚鑣”了。這也是巴塞爾入主後的改革之一。去年的佳士得夜場拍賣結束後，張丁元在面對是否因為Art HK的加持而讓買氣提升時表示，是Art HK要求與佳士得合作的，如果沒有Art HK，佳士得的拍賣一樣能保持買氣。但是今年的Art HK會場上，不少藏家都表明了因為這樣勞累奔波，他們將選擇缺席佳士得的春拍。這樣一來，不少看客都看淡本次香港佳士得的春拍成績。
有評論指出，與佳士得“分手”，讓香港藝博會不會出現藝術北京和上海春季藝術沙龍里拍賣行共處一室的尷尬和笑話，畫廊與拍賣行之間界限分明，香港藝博會至少將普通人從“藝術品只存在於拍賣市場中”的觀念誤解中解放出來。香港季豐軒主人季玉年甚至認為，香港藝博會如今的影響已經超越了香港蘇富比及佳士得的影響。
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