傑夫.昆斯給中國當代藝術帶來了什麼
從藝術角度來看，傑夫.昆斯用商業文化作為切入藝術和世界的點，他利用一種文化界看不起的、覺得是不值得挖倔的那些視覺因素來創作藝術，這在很大程度上影響了中國的“媚俗藝術”。奏思源認為:“中國的大眾文化是偏向媚俗的，所以藝術家很容易利用他這種角度來做藝術。可是我不大清楚媚俗藝術家對自己的創作是不是特別清晰的，中國藝術家的媚俗藝術創作與傑夫.昆斯的區別在哪，因為美國的八十年代和中國的九十年代還是有一定的區別，兩者在現實情況上非常不一樣，不同藝術在創作媚俗藝術時候必須得有自己的針對性，像沃霍是針對美國的，中國媚俗藝術是針對什麼，這個不是特別清晰。”
這不得不讓人聯想到中國當代藝術所面臨的困境。批評家賈方舟認為:“中國當代藝術在走向現代、後現代的過程中，不可能循規蹈矩地將自己設定在某個畫種邊界內發展。雖然從中國油畫發展史的角度看，油畫自身建設的命題是有意義、有價值的，但決心為此而奮鬥終身的藝術家卻無法擺脫被‘國際無視’這個陰影。除非他放棄這一目標，完全出於一種為滿足內在的需要而畫畫，或在商業的成功中找到精伸支柱。否則，這種‘遲暮’和‘滯後’ 的悲劇感將伴隨其一生。”玩世現實主義與政治波普之所以被國際畫壇接納與認同，關鍵並不在於它們是中國油畫，而在於它們與中國的社會現實所發生的聯繫吻合了國際畫壇的需要，在於與西方後現代藝術反觀現實的趨向發生了共時效應。”所以，在談到中國的當代藝術或藝術家時，人們的目光會不自覺的投射到迎合西方趣味的角度上去。
人們對傑夫.昆斯關注的焦點，主要還是集中在他對流行文化、商業的態度。目前，中國當代藝術裡面臨根本的問題是藝術和商業的失衡，隨著中國社會商業化腳步的加快，藝術金融化趨勢加強，藝術基金、信托、證券紛紛出現，導致越來越多的人變成投機分子。當代商業化的環境使中國的藝術家面臨著更多的機會，同時也埋藏著隱患。如果藝術家的繪畫能力很強，作品形態完善性很強，非常符合大眾的審美情趣，藝術家已經有一定的知名度等等，這樣的作品很容易被商業認可。但是如果有非常敏感的、個人化的、逆時代而動的、不容易被感知的作品，是不易被市場認可的，最終被埋沒，而這一類藝術家卻最有可能成為最具顛覆力的大師。所以，傑夫.昆斯給中國當代藝術最大的啟示，是一個藝術家的成功需要藝術和商業兩只腳並行，二者維持一個平衡的狀態，缺一不可。
（來源：藝術中國） |
