中美電影新協議的簽署，在香港電影人看來，利益方屬於內地影院和好萊塢引進片方，甚至是內地觀眾，純港片成為中美電影新協議唯一受害方。相對於香港內地合拍片可以順利地進入內地這樣一個大市場，純正的港片要與海外引進片競爭進入內地市場的名額，競爭的結果當然不樂觀，於是純港片只能在香港這樣一個小的市場放映，而從其以往表現看，純港片糟爛的票房令人不安。根據香港電影節的官方公布，在2011年，被寄予厚望的純港片如《出軌的女人》、葉念琛王晶的《猛鬼愛情故事》等，票房竟然不足100萬港元。
純國產片被指 “非常缺地氣”
內地電影應該如何從自身做起，迎接新機遇帶來的挑戰呢？在陳可辛看來，前幾年刮起來的內地拍大片風潮已經有所收斂，中小成本電影逐漸受到投資人的重視，不過，有一個現象他認為有必要把自己的意見說出來，“就是內地電影裡的草根文化反而不是草根文化。內地草根是進不了電影院的，成就不了票房，因為內地的票價是全世界最貴的，那內地的電影其實就是中產電影。”
陳可辛以去年的票房黑馬《失戀33天》舉例說，“我問公司的內地小孩，真實嗎？其實已經算是真實了，已經比前面拍得那些假大空好多了，這是現代題材內地唯一一部我覺得像樣的，前面那幾部，都是當恐怖片來看的。現代片啊都市時尚片啊，完全都是跟老百姓貼不上邊的，而且我看到的時尚圈都不是這個樣子，假得不得了，假得很土。”
陳可辛表示，《失戀33天》被認為很“接地氣”，那應該是指它的價值觀和精神，但影片的表達、包裝、美術、服裝等都中產化，比如他們結婚的酒店，一個小白領能去那麼大一個酒店？“文章穿的衣服肯定很貴，沒有三五萬月薪，你穿不起。當然，電影可以美化，但必須有一個美學標準，比如拍草根電影，我會用一些比較寫實的方法，找一個真正尖沙咀很便宜租到的那種老房子。”
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