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| 《抱銀貂的女人》 |
中評社香港12月29日電／第一財經日報刊載作者王蕾的文章說，在倫敦看展多年，第一次遇見如此盛況。從買票到看到第一幅作品，設關三道，排長龍，等候一個小時以上。不僅如此，設在地下室的展廳，幾乎水洩不通。而這情景，還不是發生在周末。
小說家、神秘主義分子、藝術愛好者、“陰謀論”者、學生、遊客紛紛汹湧而來——正在倫敦英國國家美術館舉行的《達-芬奇：米蘭教廷畫家》，毫無懸念地再次刮起“達-芬奇狂風”。這是1939年以來，達-芬奇的主要作品首次全面展出，共包括他的9部繪畫作品、近60幅素描草圖以及他學生的一些作品。
毫不誇張地說，達-芬奇可謂世界上最常被提到的名字之一。他的《蒙娜麗莎》、《最後的晚餐》、《人體比例圖》、《人腦圖》等，是最常被人們觀賞和討論的作品。人們對達.芬奇似乎從未有過絲毫的厭倦和怠慢，對他的先知預言也從未減弱過好奇和探究的熱情。
為什麼500年前的達-芬奇能夠畫出如此鮮亮、生動、攝魂的人物和眼神?他對人體、人類大腦、眼睛功能的解剖為何會如此深刻?他預言性的機械設計理念從何而來?這些幾百年揮之不去的疑問，讓人們一次又一次地期望最大程度地接近並解析他。
近些年，達-芬奇常常以畫家、寓言家、雕塑家、發明家、醫學家、生物學家、建築工程師和軍事工程師，甚至是受折磨的同性戀者等種種身份被人們津津樂道，而最“當代”的解讀可以算是八年多前被寫進了讓丹-布朗的小說《達-芬奇密碼》，後又被改編成電影，轟動一時。
而這一次倫敦的達-芬奇大展，是達-芬奇作為創作了世界上兩部最偉大繪畫作品、“文藝復興”三傑之一的畫家身份回歸。展覽展出了達-芬奇從1487開始的17年間，在米蘭教廷中受當時盧多維哥-史弗薩公爵(Ludovico Sforza)之禦用創作的主要作品。
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