“安涅絲藝術指數”統計的陳逸飛作品總體平均收益率為143.1%，而上榜Top10的作品平均收益率為12.48%，其中將近半數的作品收益率在負數，遠遠差於陳逸飛作品拍賣的總體收益率。
作品《琴韵》在2008年6月15日、12月19日分別上拍，錄得的成交記錄6月為341萬元，12月下探至201.6萬元，收益率為-40.88%；上文所提《雙面鏡》在2008年1月9日、5月10日分別上拍，錄得的成交記錄1月為260萬元，5月下探至201.6萬元，收益率為-22.46%。
黃文叡在解讀這一現象時表示，2005-2007年，是中國當代藝術的高點，如果在那個時段，作品越拍越低，除非作品本身出現品質或真偽的問題，不然極有可能是藏家或炒家先前通過拍賣公司運作過頭。所謂運作，就是藏家先拿出手頭一批藏品中的某幾件，在市場上以自買自賣方式做高價格，然後再放出其他作品，逢高賣出。但自買自賣的炒家需承擔兩邊傭金(單邊約10%~15%)，久了吃不消，如果市場不能接受虛高的價格，後續作品價格只能被迫下修。
不過，記者注意到，上述《琴韵》、《雙面鏡》的拍賣價格下修，發生在2008年金融海嘯期間，難免受到整體資本市場不景氣的影響。
高流通率為偽作製造“身份證”
在記者與黃文叡的交談中，他透露出另一個藝術市場中常被質疑的現象，即真偽問題。市場可以通過不斷重複拍賣，製造大量的換手率、流動性。一件偽作如能反覆流通，便獲得了一種“真身”證明，正如一千次的謊言成為真理一般。黃文叡將這種現象稱為“製作藝術品的身份證”。
他坦言，這一現象普遍存在，不限於個別板塊。在鑒定難以確準時，只需要保證流通性，基本上“真偽之辨”不是排在首位的。相反，流動快、價格成長快，就有投資價值。現在，不是美學而是市場在決定“真偽”，只要高價頻出，就無人質疑了。 |
